UNIVERSITA’ DEGLI STUDI DI TRIESTE

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FACOLTA’ DI LETTERE E FILOSOFIA
ISTITUTO DI FILOSOFIA

TESI DI LAUREA IN ESTETICA

SIGNIFICATO DELL’ARTE NELLA SPECULAZIONE MICHELSTAEDTERIANA

(IL CASO MICHELSTAEDTER)

di

Felchero Giorgio Valentino

RELATORE: Tesi concordata e impostata con Gillo Dorfles e
supervisionata e discussa con Pier Aldo Rovatti

Anno Accademico 1983-1984

INDICE

NOTA CRITICO-BIOGRAFICA

ATTO PRIMO

ATTO SECONDO

ATTO TERZO

APPENDICE

BIBLIOGRAFIA

NOTA  CRITICO - BIOGRAFICA

	Il poco rilievo che il pensiero di Carlo Michelstaedter ha nella storia della filosofia è certamente uno dei casi più singolari e insieme più ricchi di significato della filosofia italiana e della cultura del Novecento europeo: fu, infatti, ed è tuttora quasi emarginato dalla cultura accademica e la sua relativa fortuna critica riflette prudentemente tale situazione.
	Carlo Michelstaedter nasce a Gorizia il 3 Giugno 1887 in una famiglia italiana ed ebrea appartenente alla media borghesia, dal vivo senso patriottico e dalla spiccata sensibilità intellettuale e spirituale.
	Ad essa egli sarà sempre intimamente e drammaticamente legato.
	Artefice delle proprie scelte culturali, dopo aver studiato nel ginnasio di Gorizia ed essersi iscritto alla facoltà di matematica di Vienna, ottenuto dal padre il permesso di trascorrere alcuni mesi a Firenze, “dove era attratto dai suoi sentimenti di italianità e dalla sua passione per l’arte e per la pittura in ispecie” (1), finì per iscriversi alla locale facoltà di lettere dell’Istituto di Studi Superiori.
	Non si laureò mai.
	Morì suicida il 17 Ottobre 1910, dopo aver terminato la stesura della sua tesi di laurea intitolata “La persuasione e la rettorica”.
	Nonostante visse in un periodo ricco di movimenti artistici, letterari e filosofici (per non allontanarsi da Firenze si pensi solamente a tutta l’attività che ferveva attorno alle riviste fiorentine; in ambito italiano poi il crepuscolarismo, il futurismo, l’estetismo, l’idealismo, solo per citarne alcuni) non ne riportò alcuna influenza decisiva, ritagliandosi sempre uno spazio autonomo ed indipendente di giudizio; non mancando però di avvertire in tutta la sua profonda ambiguità il momento storico, riflettendone i fermenti politici, economici e sociali come testimonia anche il suo “Epistolario”.
	Colpisce subito la vastità dei suoi interessi ed il desiderio di misurarsi con il mondo in una tensione tanto ardente, intensa quanto umorale, in una molteplicità di aspetti da farlo di volta in volta, all’interpretazione, un caso esistenziale, un caso storico, un caso filosofico, un caso artistico, un caso letterario, un caso clinico.
	Proprio nel volgerci a questo impossibile grumo unitario, che è la personalità e la speculazione di Michelstaedter, miriamo a non tradirlo, a non “staccare le parole dal sangue” (2), a non risolvere, come spesso si è fatto, in modo teatrale o comunque immunizzata, l’immagine drammatica della sua vita e del suo pensiero, in una rappresentazione conciliante del suo dolore e delle sue sofferenze.

ATTO PRIMO

	“Ci sono degli uomini che sono dei mostri, che si sono liberati del tutto dal loro tempo e dagli altri tempi e fanno la disperazione degli storici.” (1)

	Così Michelstaedter in un suo scritto, quasi ad anticipare il nostro imbarazzo; quasi a delineare la difficoltà (le difficoltà) di una collocazione storico-culturale e soprattutto filosofica.
	Sorprende innanzitutto che nonostante l’apparente lucidità dei suoi scritti ed il rintracciamento puntuale delle loro radici storiche, lo si rinvenga comunque altrove, quasi oltre la scrittura od il segno di sé.
	E questo suo consumare il proprio spazio linguistico e temporale (lo vedremo in seguito: demolirlo come dispositivo) ha non solo reso possibile una molteplicità disparata tanto quanto arbitraria di percorsi interpretativi che di un elemento, tema, modo, motivo hanno fatto un’etichetta per una categorizzazione o catalogatura culturale, ma anche, e questo è peggio, un vuoto fatto di negazioni, di correlazioni rifiutate che lo riducono al silenzio delle nostre forme comunicative ed interpretative e pongono la sua parola aldilà.

	“Perciò è solo ognuno e diverso fra gli altri, ché la sua voce non è la sua voce ed egli non la conosce e non può comunicarla agli altri.” (2)

	Ma questa assenza, di sapore indubbiamente gorgiano, non pregiudica lo slancio caparbio e disperato:

	“La parola eloquente è il premio di chi cerca la persuasione, di chi ha il coraggio del dolore per non averla - chi nella parola finge già finita la persuasione e del cercar parole si fa una persona per chiedere i premi delle vie degli uomini - obbedisce alla sua filocuxÛa: è un vile o un retore a piacere.” (3)

	Rileviamo qui innanzitutto, quello che secondo noi è il tratto fondamentale della personalità michelstaedteriana: una tensione irrinunziabile ed imprescindibile ad una pratica intensa e vissuta delle proprie idee, della propria parola, del proprio segno, di tutto quello che, cioè, ci esprime; ed accanto, commista, l’impotenza che la grava, la frena, sembra sempre sul punto di comprometterla irrimediabilmente:

	“(...) Quando mi son formato un complesso d’idee sopra una cosa qualunque mi par d’aver fatto tutto, e la mente si rifiuta di applicarlo alla realtà in unione alla quale soltanto esso complesso ha vita, e ragione di esistere, senza la quale è cosa morta, campata in aria, inutile, incomunicabile. E mi succede sempre così.” (4)

	Così in una lettera alla famiglia nel gennaio 1907. Michelstaedter aveva allora 19 anni e studiava a Firenze.
	Ciò che ci preme però qui soprattutto sottolineare è che questo dissidio, questo contrasto irriducibile, che accompagnerà sempre Michelstaedter nel breve volgere della sua vita, investe, permea e definisce tutta la sua attività, caratterizzandola conflittualmente, cioè mirando al confronto/scontro costante, benché troppo spesso umorale, con il reale.
	Di qualsiasi tipo esso sia.
	Da qui i suoi vasti interessi e l’altrettanto vario operare; pittura, letteratura, drammaturgia, religione, certamente non ultima la filosofia.
	E quando poi questa qualità di confronto, conflittuale, - grazie anche ad un’intenzionale diversificazione della direzione e degli esiti del contrasto e della relativa tensione che lo animava, - nel suo approfondirsi si rivela manifestamente strategia, copertura, mascheramento, oscurità, negazione, morte, che si è costretti a rivedere la capacità dei propri metodi interpretativi a riprenderlo comunque oltre il proprio, consapevole, sottrarsi, e perdersi.
	Ecco l’aldilà michelstaedteriano: nulla del reale verrà risparmiato o redento.
	Anche il linguaggio sarà avvertito, drammaticamente, come dispositivo.
	Naturalmente questo aldilà, questo altrove, che riceverà più opportuna circoscrizione nel prosieguo del nostro lavoro, non legittima né è legittimato la/dalla sua pretesa inattualità - il conflitto con la storia e/o con la temporalità è più preciso e diversamente articolato di quello che può essere comunemente o fílosoficamente interpretato con il termine in questione, per cui ne prescinderemo totalmente in questo lavoro - , trascendenza o ancora mistica, sebbene poi per giustificarla si sia disposti a tralasciare il problema trascendenza-immanenza che gli è proprio, o infine (da) alcun tipo di idealismo.
	Endemico abbiamo intenzionalmente definito questo altrove proprio lì dove si vuole sottrarlo ad una tensione immanenza-trascendenza tutta teorica e che perde il suo contenuto vitale tanto decisivo per Michelstaedter e vuole invece evidenziare il suo risultare puntuale dalla sua conflittualità negativa.

	“Così egli deve dare per avere la ragione di sé, e averla in sé per darla; senza soste battendo la dura via, lavorare nel vivo il valore individuale, e facendo la propria vita sempre più ricca di negazioni, crear sé ed il mondo.” (5)

	Ciò che però produce inevitabilmente questo altrove negativo michelstaedteriano è una problematizzazione preliminare nella scelta dei documenti, testi o altro che siano.
	E’ infatti da tenere ben presente, quando si utilizzino per esempio gli scritti michelstaedteriani, che, come messo in evidenza da Campailla,

	“(...) la qualità particolare della pagina di questo scrittore, per essere intesa nella polivalenza dei suoi registri espressivi, impone di rivedere la nozione corrente del rapporto tra autore e pubblico. Michelstaedter, infatti, non dava alle stampe i suoi lavori, lasciava tutto tra carte confuse nei cassetti del suo scrittoio: aveva soltanto inviato ai professori di Firenze la sua tesi, una tesi assurda in un’aula universitaria.” (6)

	Analogo discorso può essere svolto per qualsiasi altro settore dell’opera michelstaedteriana.
	Fondamentale a questo proposito è il fatto pregiudiziale che tutti gli scritti a cui ci si possa riferire rivestono un possibile carattere esercitatorio - per quanto in modo polivalente esso carattere possa così essere inteso -, sia questo privato od accademico.
	E questo dovrebbe ingenerare già una certa cautela metodologica, ma scopriremo poi che non sarà sufficiente.
	A titolo esemplificativo, citeremo il Piovani che in un suo articolo, peraltro molto importante per l’individuazione di alcuni tratti, che vedremo, del pensiero e della personalità del nostro autore, dopo aver affermato che

	“(...) occorre molta prudenza critica nell’avvicinarsi a Michelstaedter con la piena fiducia che il suo discorso abbia una tratteggiata autonomia di linee ricostruibili al di là del loro frammentarismo sostanziale.” (7)

nel periodo successivo, quasi a chiarire un possibile approccio metodologicamente corretto, così prosegue:

	“A tal fine giova, secondo noi, individuare come determinante il tema della deficienza.” (8)

	Quanto sia probante un approccio tematico per quanto riguarda il pensiero del Nostro, è problematico e fuorviante non per quello che dice, - che purtroppo il pensiero michelstaedteriano si presta, anche per le caratteristiche che abbiamo analizzato e che analizzeremo in seguito, al più vasto ed indiscriminato utilizzo, prova ne è la varia e contrastante letteratura critica -, ma per quello che non dice e che si situa fuori da questo approccio critico sia per un’insofferenza insita nella pagina e nello spirito dell’autore, sia, ed è quello che qui è importante rilevare, per il carattere di “frammentarismo sostanziale”, di a-sistematicità - “Ma i sistemi non si fanno (...)” (9) -, di irregolarità, di incertezza, di disgregazione, di evanescenza, di sottrazione.
	Noi, a questo punto, per testualità michelstaedteriana, intenderemo il complesso della sua attività esplicativa nella sua globalità organica, sia essa filosofica, pittorica, epistolare o poetico-letteraria, o altro ancora; cioè tutto ciò che nel suo divenire si costituisca materia di un potenziale esplicativo e/o di espressione.
	E’ proprio attraverso la testualità così intesa che si potrà rintracciare e chiarire il carattere del discontinuo ad essa inerente e che si perde o perlomeno fa esitare indagando settorialmente l’opera michelstaedteriana pur nella sua rivalutazione globale in atto.
	E’ doveroso sottolineare a questo punto che è soprattutto merito di Sergio Campailla l’aver individuato la necessità di una rivalutazione globale dell’opera michelstaedteriana (10).
	E’ comunque nel rilevare il sovrapporsi nella testualità michelstaedteriana così definita, di piani esercitatorio-conflittuali, da cui non è agevole emergere, che si individua la possibilità spesso oscura e fuorviante, del configurarsi strutturalmente organico e teoricamente omogeneo di certe sue opere (appartenenti magari a forme espressive diverse: pittoriche, filosofiche, letterarie, ecc. - queste anche se appartenenti a settori diversi della sua opera contribuiscono a gettare luce sulle rimanenti, quindi noi non rileveremo la loro settorialità, magari approfondendo il discorso, ma le utilizzeremo esclusivamente per confermare o smentire certi nostri assunti -) e l’imprevedibile giustapporsi alla già rilevata discontinuità.
	Introdursi quindi nella testualità michelstaedteriana rappresenta già di per sé un delicato problema; per cui estrapoleremo inizialmente, attraverso l’attento lavoro dei suoi critici (11), alcune caratteristiche che le ineriscono e che la condizionano irreversibilmente.
	Giustamente G. Cavallero, introducendo tra l’altro quello che è il fondamentale ed estremo problema linguistico michelstaedteriano, nella prefazione alla sua tesi di laurea così delineava la complessità del problema interpretativo:

	“Alla filosofia del Michelstaedter (caso singolare nella storia dei pensiero) va riconosciuta subito una dote rara: quella di non porsi mai come tale, almeno nel significato ormai consacrato del termine.
	Di diritto essa rientra piuttosto nella storia della cultura che, non propriamente, in quella della filosofia o della letteratura occidentale.
	La sua peculiare forma espressiva è strutturata in un originale amalgama linguistico, da cui affiorano, armonizzati su di un antico ritmo greco, stilemi biblicoplatonici, modi di prosare “vociano” oltre, naturalmente, ad una congerie varia di altri influssi - tra i più disparati - della cultura contemporanea.
	Questo complesso problema linguistico, lasciato tuttora irrisolto dai numerosi critici del Michelstaedter ad oltre sessant’anni dalla morte, ha così indirettamente favorito le più arbitrarie interpretazioni della Persuasione, nel tentativo di ricondurla, di volta in volta, al denominatore delle più svariate ideologie del Novecento europeo.” (12)

	Ma questa molteplicità ed abbondanza di riconduzioni deve essere guardata con sospetto; è da imputare infatti allo straordinario e personalissimo utilizzo che Michelstaedter fa delle assimilazioni.

	“Ha assimilato i presocratici, Socrate, Marx, Schopenhauer, Nietzsche, usando dei loro messaggi con una tecnica ad incastro, scegliendo di volta in volta gli argomenti, le tesi, le dimostrazioni, le ipotesi che potevano sorreggere e inverare il suo discorso, sterzando bruscamente da queste nel momento in cui parevano profilarsi soluzioni di compromesso. sia sul piano filosofico, che politico, che sociale.” (13)

	Ed anche la Raschini, a sottolineare il provvisorio e l’inesauribile della pagina michelstaedteriana che, quasi tanto quanto svela tanto dilegua, nota che:

	“Ma ancora una volta, quando crediamo di trovare il punto in cui il Michelstaedter, aprendoci ad un riferimento, si collochi entro uno schema conosciuto, subito sfugge alla definizione, pur conservando intatti gli elementi che ce l’avevano dettata.” (14)

	Ecco quindi emergere un altro tratto della pagina michelstaedteriana che indirettamente getta luce sulla possibilità e legittimità teorica di tutti i confronti, corrispondenze, interpretazioni che rintracciano antecedenti.

	“E nemmeno è agevole in lui individuare letteralmente le fonti. Paradossalmente, esse sono, di regola, sciorinate con distesa evidenza degli scrittori giovani, prima dell’età matura; ma in questo giovane, che non sarà mai adulto, pur essendo ben visibili, si presentano subito dentro un impasto molto personale, in cospetto del quale risalire analiticamente ai meri appunti di carattere scolastico serve poco, tutto sommato. Michelstaedter personalizza presto tutto ciò che tocca, quasi sappia di non potersi affidare a un normale processo di decantazione. Perciò le sue ‘fonti’ si rispecchiano subito nelle sue alteranti modificazioni, che spesso ne rendono incerta la decifrazione.” (15)

	Ma ciò non deve far pensare nemmeno ad un consapevole od inconsapevole sincretismo:

	“Tutte le opere da noi guardate rispecchiano lo stile personalissimo di Michelstaedter e non sono riconducibili se non per elementi puramente occasionali ed esterni ad altre opere precedenti o contemporanee.” (16)

	Piuttosto è importante notare che, nonostante gli orientamenti critici diversi, sembra ci sia una generale convergenza al riconoscimento di una evasività irriducibile e morbosa alle maglie critico-ermeneutiche con cui viene investito.

	Ed infatti il Cerruti rileva che,

	“La qualità insolita, inquietante e a tratti oscura del suo pensiero ne ha fatto un ‘caso’ persino ghiotto, (...)” (17)

	A noi in questa sede non interessano tanto i risultati critici nella loro pretesa esaustività o presunta completezza, qui comunque impraticabili, quanto nella loro capacità di delineare e chiarire i vari problemi che si incontrano nell’intraprendere uno studio su Michelstaedter.
	Sono indicazioni queste che però devono essere tenute costantemente presenti per poter dare peso e misura alle affermazioni che di volta in volta saranno fatte nel corso di questo lavoro.
	Ora, non solo il problema delle fonti, delle possibili paternità, va a complicare la percorribilità interpretativa dei testi, ma anche una difficoltà nel generare linguistico (del resto si era già parlato precedentemente di complesso problema linguistico in relazione alla pagina michelstaedteriana, qui non si fa altro che estenderne la portata) per capire il quale

	“(...) andrebbe anche tenuto conto dell’impaccio stilistico che è proprio di chi ha sortito dalla nascita la sua educazione culturale in un ambiente bilingue.” (18)

	E sempre Campailla in altro luogo puntualizza che

	“(...) bisogna saper dare il giusto peso alla condizione storica di Michelstaedter che è quella di un intellettuale maturato attraverso una formazione culturale tedesca, ma necessitato a esprimersi in lingua italiana. Per non dir d’altro, la sintomatica frequenza di errori ortografici nelle pagine giovanili dimostra come il possesso della lingua italiana fu per Michelstaedter uno sforzo, prima di tramutarsi in conquista. Ritorna il problema spinoso dell’uomo di frontiera, di più culture, il cui cosmopolitismo ha per giunta una piaga segreta e sanguinante nell’origine ebraica.” (19).

	Accanto a tutti questi problemi, e quasi a volerli complicare, la dibattuta e controversa inscindibilità tra pensiero e vita del nostro autore.

	“Vita e pensiero costituiscono un’unità che non si può scindere, senza correre il rischio di fraintendere e l’una e l’altro; il problema filosofico è drammaticamente calato nell’esistenza, le conferisce direzione e unità, le dà significato; e tuttavia per quanto l’esistenza si chiarisca e s’intenda al lume della sua dottrina, rimane sempre un che di enigmatico e d’incomprensibile, che si cela dietro quell’esistenza.” (20)

	Ed il Piromalli a confermare:

	“(...) il Michelstaedter identificò vita, filosofia e poesia nel nome della persuasione, del pensiero e dell’agire: (...).” (21)

	Per quanto concerne questa riconosciuta inscindibilità tra pensiero e vita in Michelstaedter, Carchia, in un articolo fondamentale per alcuni risultati critici, parla di “torbida confusione così introdotta tra la vita e l’opera” che porterebbe come ha portato

	“ad una ‘psicologizzazione’ della ricerca critica, avida di riportare lo slancio e l’arditezza del suo pensiero alla crudezza di dati biografici pretesi ‘sintomatici’.” (22).

	E fin qui possiamo essere d’accordo con lui, soprattutto in riferimento all’utilizzo della morte di Michelstaedter per dare valore al suo pensiero. Non dimentichiamo che Papini poté parlare di “suicidio metafisico” senza averne conosciuto l’opera direttamente (23).
	Ma che dire allora di passi come questi:

	“Vana cosa è la filosofia se esce dalla vita (...)” (24)

oppure

	“Vivere le cose per se stesse e non presumere d’averle già per il solo fatto che se ne parla, questa è la serietà.” (25)

oppure ancora

	“(...) da allora quanto hai fatto, come le tue parole si son fatte azione! io mi nutro invece ancora di parole e mi faccio vergogna.” (26).

	E sempre Carchia, evidentemente ignorando questi ed altri passi, aggiunge:

	“Ora questa lettura è decisamente contraddetta già in partenza dagli stessi termini formali, analitico-linguistici, nonché dall’impianto complessivo, critico-negativo, che sorreggono il lavoro di Michelstaedter (si intenda La persuasione e la rettorica). Questa dimensione formale, del tutto ignorata dalla critica, emerge con la massima evidenza nelle sei Appendici critico-filologiche che corredano le due parti più decisamente argomentative in cui l’opera di Michelstaedter si divide, (...)” (27)

	Secondo Carchia

	“la filosofia di Michelstaedter si dà a conoscere nel suo impulso originario come una vera e propria critica del linguaggio.” (28).

	Su questo siamo d’accordo con lui, il punto è però di quale critica del linguaggio si tratti.
	Questa stessa dimensione formale, infatti, fondamentale e decisiva forse per l’ulteriorità di questi studi, non deve però far dimenticare il compresente dilagare di intensità aforismatiche, presenti anche nell’opera presa in considerazione da Carchia, (oppure estenuazione del segno in pittura) che tendono a sottrarle consistenza e che non sempre riescono ad annodarsi ed ad articolarsi in un’organicità discorsiva, che noi intendiamo ricostruire in quella che abbiamo definito preliminarmente testualità michelstaedteriana.
	L’ambito formale in senso filosofico, e non solamente linguistico-formale, proprio per la sua vastità ed articolazione (totalizzante) supera d’altronde, e di molto, il ristretto ambito analitico-linguistico per investire, attraverso approcci successivi, un ambito metaformale - si parlerà di architettura di dispositivi -, dove, dando ragione di se stesso, vi si trova catturato irrimediabilmente ed irreversibilmente: la forma si configura come dispositivo. Ma di ciò in seguito.
	Ora è proprio la non autonomia del piano formale, così definito rispetto alla vita, e la presenza di tutte quelle caratteristiche già prese in considerazione, che rendono disagevole, se non improbabile, un tracciato interpretativo. Ma non basta. Questi ostacoli sono sintomi di un disagio ben più profondo.

	Sempre Piovani sembra così individuarlo:

	“Il fatto è che il ‘caso Michelstaedter’, nella dimensione in cui è veramente tale, non riguarda tanto la cronaca di una vita interrotta o di una fortuna critica mancata, quanto una storia da cui ogni storiografia rifugge: la storia dell’acerbo come tale. Per ogni storia, l’acerbo è il momento germinale di una maturazione che si annuncia e si attua. Di fronte a vite eccezionali, che si realizzano nell’acerbità scegliendola o accettandola come unico spazio temporale, bruciando nella brevità l’interezza vitale, la storia è disorientata. Da un lato deve registrare una maturità precoce, dall’altro deve costatare i limiti insuperabili, biologici, psicologici, intellettuali, di quell’acerbità culturale e biografica. La filosofia di Michelstaedter è stata poco ‘storicizzata’ proprio per questo: la storia dell’acerbo è poco storicizzabile. Era necessario attendere che le distanze cronologiche soccorressero le insufficienze storiografiche connaturate. (...)
	Ma non bisogna farsi troppe illusioni: l’acerbità rimarrà un ostacolo spesso invincibile alla coerente storicizzazione e continuerà ad invitare, con seduzione tentatrice, a un’esegesi che trovi sistematica coerenza unitaria anche dove essa non può esserci.” (29)

	Configurata in questi termini la testualità michelstaedteriana rivelerebbe di sé l’oscurìtà ed il provvisorio; è quasi questa sua non perentorietà teoretica, questa sua precocità funesta che confonde.

	“E se il suo pensiero ha qualcosa di aspro e di immaturo, di troppo giovanile, di precoce e acerbo, c’è in esso però una profondità raggiunta per intuito, come illuminazione improvvisa, che conquista e sconvolge; c’è qualcosa di strano ed inquietante, che non è proprio delle comuni forme di pensare, logiche e distaccate, ma intense ed allucinanti, pur se espresse in articolate e chiare forme di pensiero.” (30)

	Strano ed inquietante.
	Non è comunque l’acerbità, la precocità o la maturità, ma è il sottrarsi al dispositivo ciò che produce nel suo movimento, sia il carattere esercitatorio/conflittuale che ci aveva invitato alla prudenza ed alla cautela metodologica, sia la provvisorietà, l’evasività, l’oscurità, la discontinuità, infine, della testualità michelstaedteriana.
	Il problema interpretativo michelstaedteriano è innanzitutto, lo si può affermare fin d’ora, il suo sottrarsi, intenzionale, al dispositivo linguistico.

ATTO SECONDO

	“Io lo so che parlo perché parlo, ma che non persuaderò nessuno; e questa è disonestà ma la rettorica Žnank‹zei me taèta drn bi˜: o in altre parole è pur necessario che se uno ha addentato una perfida sorba la risputi.” (1)

	Lo si sarebbe potuto incontrare così - la citazione appartiene infatti alla prefazione della tesi di laurea preparata dallo stesso Michelstaedter e poi omessa nella copia definitiva (2) -, ed arrestarsi svuotati davanti ad una disposizione discorsiva che contempla la propria inadeguatezza, davanti al ripiegarsi rassegnato sul segno della propria impossibilità comunicativa:

	“(...) - qualunque cosa uno dica non dice, ma attribuendosi voce a parlare si adula.” (3)

	E’ un emergere spento dalla negatività circoscrivente delle parole, un voler avvertire il lettore della presenza ineliminabilmente carceraria dello strumento comunicativo; tanto la parola trasmette tanto trattiene, oscura, muta, vanifica:

	“(...) ogni parola contiene il mistero - e in queste s’affidano, di parole essi tramano così un nuovo velo tacitamente convenuto all’oscurità: (...)” (4)

	Emerge qui nitidamente l’esasperazione conseguente all’estraneazione operata dall’uso retorico del linguaggio.
	Il brano seguente ne è anche una definizione esemplare:

	“Ogni parola detta è la voce della sufficienza: quando uno parla, afferma la propria individualità illusoria come assoluta. I limiti della potenza di chi parla sono i limiti della realtà; questa non è data come realtà che è per chi parla in quanto egli la voglia, ma come assoluta reale. L’infinito d’ogni attualità è dato per finito, ogni concetto arbitrariamente chiuso. Poiché il soggetto in ciò che parla si finge Soggetto assoluto. Ogni cosa detta ha un oggetto che si finge assoluto.
	L’illusione dell’individualità nella forma eventuale, come l’ ‘ogni-volta-Soggetto’ che parla, è l’intenzione: cioè quello che ogni volta quell’un soggetto che parla, che dobbiamo presupporre a ogni discorso (così come nel dramma si segna il personaggio), crede di volere. Il criterio del significato della cosa detta è dunque l’ogni-volta-intenzione (l’eventuale intenzione). Per cui anche si chiede comunemente non: ‘cosa dice?’, ma ‘cosa vuol dire’.
	E il criterio dell’intenzione, la più o meno profonda e varia e vasta complessità dei suoi nessi: il valore individuale.” (5)

	E’ dunque l’ammissione che il linguaggio nella sua articolazione, così come nella sua costituzione (retorica), estranei comunque all’atto fondamentale del proprio utilizzo; si avverte così il significato amaramente rassegnato e grottesco della precedente tautologia - “parlo perché parlo” e quindi parla nel parlare, non indirizza che a parole, ma circola chiuso -, e il peso di un discorso come disposizione sclerotizzante e sclerotizzata, dove non è l’uomo che incomincia, ma il discorso che lo incomincia.

	“(...) ed insieme ripetono: ‘Noi siamo, noi siamo, perché sappiamo, perché possiamo dirci le parole del sapere, della conoscenza libera e assoluta’. - Così si stordiscono l’un l’altro.
	Così poiché niente hanno, e niente possono dare, s’adagiano in parole che fingano la comunicazione: poiché non possono fare ognuno che il suo mondo sia il mondo degli altri, fingono parole che contengano il mondo assoluto, (...)” (6)

	La conseguenza inevitabile è dunque una scissione dell’uomo, “- per cui sono in due: la sua ‘vita’, e il suo ‘sapere’.” (7)
	E’ già qui anticipato il carattere di artificio (forma/dispositivo) che inerisce al soggetto medesimo e che vedremo più dettagliatamente in altro luogo.
	Anticipiamo però lo svolgimento che avrà questa divaricazione della parola dalla vita: innanzitutto sapere le forme, articolarle quindi in sistemi, che, infine, solamente per la loro violenza intrinseca ed estraneità al soggetto che li vive, divengono dispositivi e/o vengono avvertiti come tali.
	In Michelstaedter la loro architettura, che lo grava ed in cui gravita, è definita concettualmente con il termine rettorica (o retorica a seconda dei luoghi e sia in forma sostantivata che aggettivale).
	Ora, il linguaggio è lo strumento che tratta, parla, segna i dispositivi. Dispositivo, lo si è visto, esso stesso in quanto relazionante/relazionato alla/dalla loro architettura.
	Ma nonostante tutto c’è in Michelstaedter il riconoscimento della necessità della comunicazione e di tutta la disperata illusione linguistica:

	“Il mondo c’è perché c’è, come io ci sono perché ci sono, e perché io ci sono il mondo è per me. Non è una cosa da dirsi il mondo ma da viversi. - Ma s’io pur ci sono e dico di più cose ch’io non viva, ogni volta in ognuna di queste si ripete l’illusione elementare del mio essere, che sono qui soltanto perché non sono altrove; e come per me è il mondo, così ora in ogni punto dove io abbia fisso lo sguardo senza vita, quella cosa non sarà solo essa vera per me in quel punto, in quell’attimo, in quel modo che alla mia vita sia necessario; ma essa sarà un mondo per sé: non una cosa da viversi ma da dirsi.” (8)

	Ed approfondisce la sua indagine fino ad individuare i modi di questo condizionamento linguistico (retorico):

	“Fin dai primi doveri che gli si impongono, tutto lo sforzo tende a renderlo indifferente a quello che fa, perché pur lo faccia secondo le regole, con tutta oggettività. ‘Da una parte il dovere, dall’altra il piacere’.
	‘Se studierai bene, poi ti darò un dolce; altrimenti non ti permetterò di giuocare’ .E il bambino è costretto a mettersi in capo quei dati segni della scrittura, quelle date notizie della storia, per poi avere il premio dolce al suo corpo. - ‘Hai studiato: adesso puoi giuocare!’.
	E il bambino s’abitua a considerar lo studio come un lavoro necessario per viver contenti, se anche in sé sia del tutto indifferente alla sua vita: ai dolci, al giuoco ecc. Così gli si impongono le determinate parole, i determinati luoghi comuni, i determinati giudizi, tutti i kallvpÛsmata della convenienza e della scienza, che per lui saranno sempre privi di significato in sé ed avranno sempre soltanto tutti quel costante senso: è necessario per poter avere il dolce, per poter giuocare in pace: la sufficienza e il calcolo.” (9)

	E li associa con le subdole forme di fagocitamento sociale:

	“La peggior violenza si esercita così sui bambini sotto la maschera dell’affetto e dell’educazione civile. Poiché con la promessa di premi e la minaccia di castighi che speculano sulla loro debolezza, e con le carezze e i timori che alla loro debolezza dànno vita, lontani dalla libera vita del corpo, si stringono alle forme necessarie in una famiglia civile: le quali come nemiche alla loro natura si devono appunto imporre con la violenza e con la corruzione. Più ancora, la stessa fede, la stessa volontà del bene è sfruttata per l’utile della società. La grande aspettazione d’un valore è via via adulata con la finzione d’un valore nella persona sociale, che gli si tien sempre davanti agli occhi come quella che egli debba, imitando, in se stesso educare. ‘Tu sarai un bravo ragazzo, come quelli che vedi là andare alla scuola, sarai come un grande’. Gli si forma il mito di questo raro scolaro grande, e ogni cosa appartenente allo studio, alla scuola acquista un dolce sapore: l’andare a scuola, la borsa per i libri ecc. E si forma la gerarchia dei valori in rapporto alla superiorità della classe: ‘Se sarai bravo, il prossimo anno, non scriverai più sulla lavagna, ma su un quaderno! e con l’inchiostro!’. Tutti approfittano di quest’anima in provvisorio che sogna ‘il tempo quando sarà grande’, per violentarla, ‘incamiciarla’, ammanettarla, metterla in via assieme agli altri a occupare quel dato posto e respirar quella data aria sulla gran via polverosa della civiltà.” (10)

	Ma così individuata l’ontogenesi dei dispositivi, Michelstaedter non manca di individuarne la filogenesi:

	“Hanno bisogno del ‘sapere’, e il sapere è costituito. Il ‘sapere’ è per se stesso scopo della vita, ci sono le parti del sapere, e la via al sapere, uomini che lo cercano, uomini che lo dànno, si compra, si vende, con tanto, in tanto tempo, con tanta fatica. Così fiorisce la rettorica accanto alla vita. Gli uomini si mettono in posizione conoscitiva e fanno il sapere.” (11)

	Fino a rintracciarne esemplarmente, l’occasione è proprio il lavoro per la tesi di laurea, il punto storico d’origine:

	“Ora Platone rinuncia alla propria vita e fingendosela nel suo qualunque contenuto sufficiente, si pone in posizione conoscitiva e a proposito della sua realtà illusoria, con la sua illusoria persona, si riafferma come persona sufficiente alla vita assoluta che possiede la persuasione, che ‘sa’ o ‘ha’ la via per ‘sapere’.
	Ma il sapere xvrÜw toè biou non è che l’indifferente, illimitato sistema dei nomi. Questo sistema, che non dà le cose, ma parla a proposito delle cose, egli sostituisce come scopo alla persuasione nella vita, quando si propone di cercar cosa sia la giustizia come altra cosa che cercar se sia un bene. (12)

	E da Platone ad Aristotele, e ad ogni suo ulteriore svìluppo, come ben messo in evidenza da Carchia:

	“La Retorica di Aristotele è, infatti, per Michelstaedter il punto di estrema corruzione e decadenza della parabola degenerativa imboccata in Platone dalla dialettica socratica, ridotta via via ad essere pura tecnica di un sapere strumentale. Michelstaedter estende i caratteri propri del regno linguistico della retorica messo a punto da Aristotele fino a farne il contrassegno generale di tutto l’insieme delle istituzioni umane, dall’economia al diritto, alla scienza, all’educazione. Il termine ‘rettorica’ diviene così il sinonimo della violenza mascherata che attiene a tutto il dominio dell’umano. Questa inclusione nella critica linguistica dell’intero universo della cultura ha la sua radice nel fatto che, per Michelstaedter, è nella retorica che si svela, in maniera emblematica, la connessione fra logica e violenza immanente al sapere post-socratico.
	E’ nella retorica che appare, finalmente in tutta la sua ampiezza, il carattere arbitrario e dispotico della parola umana, chiusa nel giro astratto delle sue significazioni sufficienti ai bisogni della vita pubblica, dove giunge a conclusione quel processo di laicizzazione della parola divina dei sapienti che aveva dato origine, nella polis, alla nascita del logos. (...)
	Ma la ‘rettorica’ non è solo una maschera della violenza che reggerebbe altrimenti, dietro questa finzione, l’umano. Essa stessa è violenza; e lo è precisamente in quanto maschera. Violenza della vita e finzione del sapere strumentale non sono separabili. Violenza è precisamente la finzione, il gioco mimetico in forza del quale gli uomini ricercano astutamente, dalla natura e dai loro simili, la soddisfazione del proprio bisogno e la propria affermazione.” (13)

	E così, convergendo verso una ridefinizione totalizzante della retorica umana, cioè in quella che precedentemente abbiamo definito architettura di dispositivi, delinea progressivamente

	“(...) l’omologia perfetta esistente tra i modi di un fissaggio linguistico e i modi in cui si sono fissati gli altri sistemi che ora si chiamano scienza, etica, società, fatti passare per entità naturali, eterne e metafisiche, in realtà frutto di una costruzione arbitraria.” (14)

	Da ciò la conseguente dicotomizzazione in una prospettiva teorica (e pratica) inconciliabile e senza mediazioni o dialettizzazioni di sorta: persuasione/retorica; dove la persuasione, proprio per il suo carattere tutto negativo, poco si presta allo sviluppo ed articolazione filosofica.
	Ma ciò che si avverte, in modo sorprendente, nella concezione michelstaedteriana, è il carattere endemico, tutto terrestre, sia di queste forme-sistemi-dispositivi, sia dell’azione conflittuale, e tutta negativa della persuasione, che li investe; non c’è trascendenza, non c’è immanenza, paradossalmente (15): tutto è correlazione (16).

	“l° .Ma la volontà è in ogni punto volontà di cose determinate. - E come in ogni punto il tempo le toglie di consistere, le toglie in ogni punto la persuasione, non v’è possesso di alcuna cosa, ma solo mutarsi in riguardo a una cosa, entrare in relazione con una cosa. Ogni cosa ‘ha’ in quanto ‘è avuta’.
	2°. Determinazione è attribuzione di valore: coscienza. - (...)
	3°. Nessuna cosa è per sé, ma in riguardo a una coscienza. - (...)
	4°. La vita è un infinita correlatività di coscienze. - (...)”. (17)

	Sebbene, dunque, in un linguaggio ricco di ambiguità e possibili fraintendimenti, ma lo avevamo ampiamente anticipato, Michelstaedter, dopo aver individuato che “non c’è vita senza forma” (18) e averla calata nella relazionalità del tutto: “L’esistenza delle cose nel tempo è correlativa” (19), che la determina e definisce

	“Ogni vita è un nucleo di relazioni, la sua forma non è altro che questa materialità; vivere (non è altro) che affermare queste relazioni di fronte alle altrui: neÝkow : affermazione di individualità inadeguata.” (20)

rintraccia nella modalità di questa relazione il senso della sua ricerca:

	“Noi non vogliamo sapere in rapporto a quali cose si è determinato l’ ‘uomo’, ma come si è determinato: quale fu il rapporto.” (21)

	Già, è il come della forma, la sua violenza intrinseca, la sua inevitabilità apparente che la rende dispositivo:

	“Ora la ‘lotta per la vita’ si svolge fra individui di ineguale forza. Domina la violenza. Violenza aperta o violenza organizzata - amorosa, o violenta erotica.” (22)

	Questo assetto teorico sembra poter legittimare la conseguenza che

	“la logica che sottende tutto il pensiero di Michelstaedter è quella della volontà di dominio. Rettorica e persuasione si rivelano entrambe come figure interne alla logica del dominio (e dunque della violenza). Con questa differenza: che la rettorica è quella volontà che non sa conseguire quello che vuole, la persuasione la messa in atto del massimo dominio concreto.” (23)

	“Dove la rettorica si illude di possedere, la persuasione realizza attualmente il massimo del possesso (con il che si è già detta la cosa più importante: che sono due modalità di esistenza diverse ma solidali nell’essere due forme di dominio). E ciò perché la persuasione equivale ad essere uno con le cose, quel’essere-uno che non ha più bisogno di nulla: è il risanamento della dualità, della differenza (cioè della causa della ininterrotta catena dei bisogni).” (24)

	“La persuasione è per il Goriziano l’attività che toglie la violenza alle radici. In realtà si tratta (stiamo vedendo) di una negazione violenta della violenza, in quanto la persuasione si rivela come il dominio massimamente efficace.” (25)

	Le considerazioni che precedono e che seguono dovranno comunque misurarsi, per essere legittime, con le caratteristiche del testo e della testualità michelstaedteriana viste in precedenza e dunque, nonostante lo rispecchino, con la sua provvisorietà.
	Bisognerà naturalmente prescindere dall’apertura a possibili confronti con il pensiero nietzscheano, innanzitutto perché Michelstaedter sembra non avere una conoscenza sufficientemente corretta del filosofo tedesco, infatti, tra le pochissime indicazioni, così nel novembre 1908, dopo aver parlato dell’uomo naturale contrapposto all’uomo sociale:

	“Così credo parlasse un giorno un germanico Zaratustra, che fu anche bestialmente fulvo. E da lui derivano tutte le bestie più o meno fulve che da allora cominciarono a infestare il mondo.” (26)

	Da imputare certamente alle forzature del pensiero nietzscheano di derivazione dannunziana e comune in questo periodo storico in Italia (27).

	E poi soprattutto perché, qui come altrove, potrebbe risultare fuorviante nella misura in cui non è una dottrina filosofica ciò che preoccupa Michelstaedter, ma una strategia.
	Quindi, da qui o da altrove, ciò a cui dobbiamo riferirci “non è dell’ordine del linguaggio”, “ma quello della guerra e della battaglia” (28):

	“(...) impugnerai la spada contro le ‘istituzioni’ (...), combatterai in tutti i modi il principio della viltà (filocuxÛa) concreto nella società.” (29)

	Ed è proprio nel piano linguistico (la comunicazione come strumento relazionante e relazionato è omologo agli altri sistemi-dispositivi sociali) che bisogna individuare uno strumento di conflitto e di strategia, un piano di frantumazione, anche lì dove la parola tace o dice la sua impotenza:

	“Con le parole guerra alle parole, siccome aure nebbiose l’aria viva disperde, perché pur il sol risplenda; la qual per suo valore non s’avanza.” (30)

	Questo progetto conflittuale michelstaedteriano lascia intravedere però una strategia che arriva a mettere in forse, nella sua evidenza, le basi stesse su cui poggia il nostro lavoro interpretativo:

	“Il mio lavoro procede a lenti passi, anzi non c’è un progresso materialmente sensibile. Ma non me ne impensierisco, perché ormai è questione di tempo e difficoltà grosse non ne troverò più. - Tanto poi per quei professori è tutto buono; per loro è come arabo, non hanno vie e criteri per dire se va bene o male; tutt’al più potrebbero rifiutarlo e perciò è stato prudente aspettare fino a Ottobre, che così potrò buttar loro negli occhi tutta la polvere necessaria e che andrò raccogliendo in questo tempo. -” (31)

	Dove “polvere” è strategia, mimesi, oscuramento, “necessaria” è la modalità del dispositivo che lo imprigiona e ci imprigiona.
	Questo tentativo che conferma il nostro sconcerto in relazione alla percorribilità interpretativa del materiale a nostra disposizione (il lavoro per la tesi di laurea costituisce infatti l’opera fondamentale a cui prevalentemente ci si riferisce per l’interpretazione del pensiero di Michelstaedter) ed anticipa la consapevolezza dell’autore circa una disarmante insufficienza di una strategia relegata su un piano puramente teorico, rileva la consapevolezza dell’inevitabilità dello strumento linguistico come dispositivo, tanto che già qui trova giustificazione l’aver parlato di piano metaformale che lo imprigiona irrimediabilmente ed irreversibilmente: totale alienazione linguistica - il termine alienazione non compare nell’opera michelstaedteriana né compare una compiuta teoria dell’alienazione. Il termine vuole identificare effetti del dispositivo senza prendere posizione sulla loro reversibilità -, che compromette definitivamente l’efficacia della formulazione che farà dei suoi progetti teorici nella sua tesi di laurea:

	“Mi par di non aver voce, così m’opprime questo triste incubo d’inerzia faticosa dal quale non ho saputo ancora riscuotermi. Quella voce che viene dalla libera vita, quella m’era necessaria per fare il mio lavoro come io lo volevo; m’ero illuso di poterla avere: e mi son trovato invece a desiderar solo di non parlare, a non aver nessun interesse per ciò che pur m’ero proposto di dire quasi con entusiasmo. E d’altronde finir la tesi era la necessità per me per uscir da questo abbominio, almeno per poter sperar d’uscirne, per aver almeno una via.” (32)

	Ed è qui necessario ancora una volta sottolineare la necessità della correlazione vita-voce, presupposto indispensabile per l’autenticità della comunicazione. Il non essersi collocato ancora in un altrove (linguistico in questo caso) che manifesti il come di una forma esistenziale (e quindi comunicativa) persuasa, sembra lo perda irreparabilmente al conflitto (33).
	Ma è la sua inadeguatezza presunta, fuorviante, feconda, che lascia spazio per penetrarlo ulteriormente proprio là, nell’assenza creativa di seguito, dove una prassi inattuata confessa le proprie incapacità temporali, impossibilità operative:

	“Ma scrivere senza convinzione parole vuote tanto per poter presentare carta scritta, questo ancora m’era impossibile ... E in questo triste giro mi son dibattuto questi mesi malato nell’anima e impigrito nel corpo, a volte giungendo a raccogliermi e a riaver in me vive e concrete le cose che altrimenti mi dànno solo un tormento oscuro; altre volte e per lo più vinto dall’inerzia disperdendo le mie forze in questo e in quello che sembrava distrarmi dalla noia e tanto più fortemente mi stringeva nella brutta necessità.
	(...) - da allora quanto hai fatto, come le tue parole si son fatte azione! io mi nutro invece ancora di parole e mi faccio vergogna.” (34)

	La soluzione ed il superamento di questa insufficienza, siccome non sono avvertiti come possibili all’interno o attraverso l’articolazione puramente teorica, richiedono uno spostamento, una riformulazione dei modi e/o delle aree di conflitto.
	Sempre nella prefazione alla sua tesi che, come abbiamo detto, poi omise nella copia definitiva, scriveva:

	“Eppure quanto io dico è stato detto tante volte e con tale forza che pare impossibile che il mondo abbia ancor continuato ogni volta dopo che erano suonate quelle parole. (...)
	Se io ora lo ripeto per quanto so e posso, poiché lo faccio così che non può divertir nessuno, né con dignità filosofica, né con concretezza artistica, ma da povero pedone che misura coi suoi passi il terreno, - non pago l’entrata in nessuna delle categorie stabilite, né faccio precedente a nessuna nuova categoria, e nel miglior dei casi avrò fatto ... una tesi di laurea.” (35)

	Precocità funesta, ebbra del proprio ricorso senza pedaggio; ingenua nel ripetere il desiderio di dirsi un’ultima volta per poi tacere, tacere la propria presenza ingombra, affastellata; scomoda nella sua prossima soluzione senza ritorno.
	Ancora qui evidente il carattere intenzionalmente indipendente, sfuggente a ogni categorizzazione; ancora il senso sconsolato della lotta; ma individua per negazioni quelle che sono secondo lui le più feconde aree di conflitto in cui si concreta ed articola il connubio vita-voce, cioè azione-comunicazione:

	“Infatti l’ultima illusione di possesso è l’illusione artistica e filosofica (habere non haberi). - L’artista e il filosofo s’impossessano delle cose in quanto le ricreano con la propria forma, (...)” (36).

	La vaghezza ed indeterminatezza che permea queste ed altre categorie del sapere da lui utilizzate e sparse qua e là nell’opera michelstaedteriana, che per essere rispettosi del testo noi riproduciamo, sono determinate dal fatto che - e anche di questo Michelstaedter è profondamente consapevole - con le stesse parole si indicano sia forme (sistemi) di conoscenza che si configurano come dispositivi, che aree di conflitto per superarli; sono determinate inoltre dal carattere esercitatorio ed esplorativo dell’indagine michelstaedteriana.
	Sono queste comunque due prospettive estreme aperte alla possibilità di modificazione del come che definisce la forma dell’uomo, e quindi aperte alla possibilità di prendere possesso di se stesso. Importa poco che qui le definisca illusioni, questo rientra nello smarrimento che dà il non conoscere l’esito possibile della lotta; importante è che ne abbia parlato rintracciando quei caratteri che lo avevano fatto arrestare in altri luoghi proprio per la loro mancanza: dignità filosofica e concretezza artistica. Vediamoli.
	La filosofia (37) si configura come la potenza del negativo:

	“(...) al riconoscimento della nullità delle cose, id est di se stesso: questa è filosofia.”. (38)

	“(...) - Ma è vera solo in quanto è negativa (...).”. (39)

	Ed è solo in questo incessante ed inesausto procedere negativo che consiste la sua capacità di contrastare e sconfiggere la surrettizia trasformazione in sistema-dispositivo: infatti,

	“Socrate solo in questo sapere negativo si riconosce superiore agli altri.
	Platone invece si ferma, si contempla e tira per la vita i risultati positivi delle negazioni della sua salita. Salendo, i gradi della relatività gli davano reazioni negative, tanto che egli saliva a trovar più su la realtà positiva; ora egli si ferma come se l’avesse trovata e costruisce da questo punto la realtà volto all’indietro verso la relatività dalla quale viene. E le reazioni hanno in riguardo alla nuova direzione (verso la vita e non verso l’assoluto) i segni positivi, e gli servono alla costruzione del suo sistema positivo della relatività, come norma dei valori.” (40)

	E qui il discorso si fa manifestamente parallelo a quello precedentemente fatto a proposito del costituirsi storico dei sistemi-dispositivi. E si ripropone la “triste istoria” (41) di un tradimento. Quindi,

	“Socrate è il filosofo: Aristotele professa il sistema della propria filosofia. Vana cosa è la filosofia se esce dalla vita: è l’ultima illusione, (...)”. (42)

	Ma è la dialettica l’arma socratica e filosofica che permette di incidere nell’architettura dei dispositìvi proprio perché

	“La sua filosofia, la dialettica, non è che la sua vita, e la sua vita non è che ‘persuasione’.
	Ora in Aristotele che cosa è rimasto della ‘persuasione’ (che è l’unica filosofia possibile)? Solo la rettorica, il catalogo delle cose persuasive in questa relazione o in quella relazione (...).” (43)

	“Appena la filosofia cessa d"esser ‘pratica’ bisogna che ci sia un ramo della filosofia indirizzato alla ‘pratica’. La dialettica era in ogni modo sempre ancora la filosofia pratica. (...)
	Il vero contenuto della dialettica della quale Aristotele parla sempre, senza darla mai, il contenuto ‘etico’ il quale ‘è’ la dialettica, non esiste più. Abbiamo invece il ramo delle ‘scienze pratiche’: etica, politica, rettorica; le quali procedono sempre con l’apparenza di ragione, di sostanzialità, in parte a catalogare i débris delle passate generazioni di dialettici, e in parte ad adattarsi agli scopi particolari (come le scienze fisiche) e prendendo gli ‘scopi’ delle cose ¦ndojai .” (44)

	Diaspora filosofica: le scienze.
	Ma se lo svolgimento filosofico ha portato ad una formalizzazione provvisoria di strutture alienanti avvertite come inevitabili, costituzionalmente carcerarie, il terreno artistico si offre a quell’interazione (dialettica) tra pensiero e vita che riapra i termini del conflitto (45):

	“Ma chi vuole la vita veramente, rifiuta di vivere in rapporto a quelle cose che fanno la vana gioia e il vano dolore degli altri - e non accontentandosi d’alcun possesso illusorio chiede il vero possesso, così che in lui prende forma e si rivela il muto e oscuro dolorare di tutte le cose. La sua vita è il rifiuto e la lotta contro tutte le tentazioni degli illusori soddisfacimenti, e non disperdendosi nell’atto delle continue correlazioni (possessi illusori) si afferma e prende forma e si crea da se stessa: questa è l’arte.
	L’arte è dunque il più forte dolore e la più forte vita e dà la più forte gioia nell’affermazione di se stessa.” (46)

	E’ bene avvertire fin d’ora che Michelstaedter non giunge mai a costituire una teoria dell’arte o una estetica (47):

	“Stabilire leggi sui mezzi d’ottenere più facilmente il risultato favorevole è falso a priori allo stesso modo come è falso stabilir leggi sui mezzi d’espressione artistica. Ogni intuizione artistica ha in sé la ragione della sua forma, (...)”. (48)

	In questo riflettendo, ancora una volta, la sua già manifestata avversione ai sistemi, ma soprattutto il configurarsi del terreno artistico come area di conflitto. Anzi il suo rapporto contrastato e contraddittorio ne rivela innanzitutto il carattere esplorativo.
	Avvertita a volte come consolatrice,

	“Sentendo lui (Cesare Pascarella) par di sentire tutta l’anima di un popolo che ride, che piange, che grida d’entusiasmo ed entusiasma e fa ridere e piangere e nel medesimo tempo si sente l’arte grandiosa che innalza, che libera, che acqueta.” (49)

l’arte è sempre stata punto di riferimento costante e tormentato:

	“Sono orribilmente stanco, la mente è rotta per questo vano sforzo di suggestione. Tutto inutile, le impressioni non fanno presa nell’animo, mi svaniscono appena avvicinatesi. Il loro svanire mi dà un tormento infinito. Tutto passa davanti al mio cervello vertiginosamente. O il mio cervello passa ?
	Mi sembra d’essere un altro, ad ogni istante, ho perduto il sentimento della continuità del mio ‘io’. Solo il dolore tenace, profondo, mi congiunge al passato. E’ il dolore l’ultimo anello che mi lega alla vita. Io credo che impazzirò.
	E tutto questo popolo che mi passa davanti ridente e festoso, mi sembra schernirmi. Io lo odio, odio il sole, l’aria, il mare vasto, infinito, solenne, odio la natura e l’arte che non hanno più la forza di rialzarmi. Ma all’improvviso nel suggestivo misticismo della piazza San Marco s’innalzano i concenti poderosi di Wagner e l’anima mia errante sosta e s’allarga in una calma sublime; vado presso il mare oscuro e il palpito dell’onde trova un riscontro nell’animo mio rinnovellato. Un grido di gioia parte da ogni mia fibra.” (50)

fino a diventare scopo disperato:

	“(...) - E se non più posso comperare l’illusione della libertà a prezzo dell’imbestialimento, né posso stendere la schiena sopra una cima di monte irraggiato dal sole, alzar gli occhi al cielo e contemplare, voglio e potrò foggiarmi la vita come un’opera d’arte, sentire in ogni cosa l’infinita bellezza della natura (...).”. (51)

	Però come per l’opera strettamente filosofica, l’individuare influenze, corrispondenze, confluenze, tanto può essere storico, filologico, esaustivo documentariamente, quanto non risolutivo.

	Infatti anche lì dove sembra prendere corpo un progetto concreto di pratica artistica:

	“Ti ricordi papà quel dopopranzo che ti parlavo della mia idea di una tragedia? Tu mi dicesti: ‘questo non è un dramma, è filosofia pura’. Avevi tutte le ragioni. Ma io non riescivo a far sentire questa idea attraverso la vita, attraverso un insieme d’avvenimenti, farla vibrare in caratteri reali, veri, farla balzare naturalmente davanti agli occhi di un pubblico, che vi dovrebbe pervenire attraverso la comprensione di un fatto tratto dalla vita. Perciò quell’idea come tante altre resta inutile, incomunicabile dentro di me.” (52)

offre un’ulteriore conferma all’inevitabilità del connubio vita-voce, che qui si traduce in parola-azíone:

	“Perciò come non vi è un summum bonum, né una perfetta conoscenza, né un’arte perfetta, non v’è neppure una tragedia dove la necessità della catarsi sia concretamente vissuta, cioè dove ogni azione particolare sia trasparente, abbia valore generale. Perciò sono necessarie le parole della ‘riflessione’ che sono la forma corrente, convenzionale, accetta a tutti, delle oscurità irriducibili.” (53)

rispecchiando immancabilmente la tensione fondamentale che vuole misurarsi anche in quest’area:

	“Non si può parlare di tragedia, ma di questa o quella tragedia; ogni definizione essenziale della tragedia è definizione dell’arte stessa. Ma c’è il tragico, il drammatico nella vita. La vita è sempre tale ogni qualvolta l’uomo vive e vuol vivere la sua vita, e non s’adatta alle forme consuete, alle vie preparate dall’attrito secolare; poiché in queste non vive l’individuo, ma vive in tanti individui la società stessa.
	l. Quando l’uomo vive sinceramente, agisce (cioè impegna la sua vita). L’espressione pura (‘il presente’) di questa vita è naturalmente drammatica rappresentativa, teatrale.” (54)

	Per questo il suo interesse per la poesia, per la pittura (va a Venezia e Firenze soprattutto mosso da interessi pittorici, e la pittura sarà sempre una costante della sua vita, dagli studi fiorentini, agli schizzi occasionali, ai quadri “espressionisti”), per il teatro (che segue regolarmente e di cui dà testimonianza nelle recensioni e nell’Epistolario; “al teatro cioè, inteso sia come fatto culturale e sociale seguito con sollecitudine (come documento umano e come ‘genere’ artistico di larga diffusione), sia come ideologia (poiché il dramma e la tragedia non lo interessano solo in quanto ‘generi’ ma soprattutto in quanto forme necessarie ed intrinseche di traduzione di una concezione della vita e del mondo).” (55)), per la musica (colloca Beethoven tra i persuasi definendolo “L’uomo arrivato quasi alla vita universale - e che ha perduto ogni coscienza individuale. In lui vive e soffre ogni cosa nell’universo. E quando, chi sa per quale misterioso incidente, si risveglia alla vita pare davvero che per la sua bocca tutto l’universo con tutte le sue forze si levi dal dolore ad un’ultima illusione orgiastica di vita libera.” (56)), non testimonia che il carattere esplorativo dell’attività michelstaedteriana in quest’area.
	D’altronde se sicuro e puntuale è il confronto con D’Annunzio, che si risolverà in un riconoscimento tutto esteriore della sua abilità artistica:

	“Io invece sento di non poter vivere se manco alla coscienza mia profonda del bene e del male. E t’assicuro che tutti i Corradi Brandi e i Gabrieli D’Annunzi, e la loro forza, quando non li considero come opera d’arte, ma sento invece quello che l’uomo deve essere, mi sembrano ben meschini, mi sembrano dei buffoni e dei ciarlatani.” (57)

e altrettanto certo è l’affetto portato per Carducci:

	“Allora sentii più forte il senso di affetto per lui, ma al di fuori al di sopra della vita, sentii come un senso di risurrezione, mentre mi pareva di purificarmi tutto.” (58)

il resto è compresenza discontinua di molteplici voci che non concorrono qui a chiarire i nostri intenti.
	Emergono però, ed in modo prepotente, in questo coacervo di presenze, due personalità artistiche destinate a lasciare un segno profondo nella concezione michelstaedteriana:

	“Ibsen vuole dall’uomo che egli sappia rompere la cerchia di menzogna che lo stringe, che sappia volere la sua verità, che sappia farla trionfare; egli deve combattere la menzogna che è in lui ed educare la volontà alla lotta. Il processo psicologico può risolversi così con pochi individui rappresentativi o simbolici quali li vediamo negli ultimi drammi ibseniani. 
	Tolstoi non chiede all’uomo la lotta, ma la devozione; egli deve saper resistere alle seduzioni della società che egli giudica basata sul falso e sulla prepotenza; egli deve uscirne e abbandonarne del tutto il sistema di vita; la sua maggiore attività egli non la deve spendere a preparare se stesso a far trionfare sugli altri le proprie idee e a trasformare la macchina sociale, ma deve devolverla a riparare i mali che la società produce sulle classi povere facendo del bene, aiutando, consigliando. - E’ quindi necessaria la rappresentazione viva della società nel suo complesso.” (59)

	Ma anche questo confronto si risolve nella comprensione di

	“Come in ognuno degli uomini veramente grandi, nel Tolstoi arte, vita e pensiero sono un tutto inscindibile.” (60)
	Dunque l’arte con la sua formalizzazione riproduce quei nessi (forma) (61) che individuano il soggetto e lo collocano nella realtà, così

	“Come in un quadro ogni linea contiene l’espressione del tutto e non una miniatura di tutto il quadro essa coopera unita a tutte le altre linee al quadro totale.” (62)

ecco in che senso Michelstaedter può affermare:

	“L’artista è uno specchio d’acqua che riflette.” (63)

oppure:

	“Una facoltà potente di sogno è quella dell’artista che vede le cose lontane come le vicine, e perciò le può dare così ch’esse appaiono nella loro reciproca relazione di vicine e di lontane.” (64)

	Ma è proprio per questo che vi si deve intraprendere un transito, attuare un trapasso alla scoperta e modificazione del come (tessuto di rapporti che ci determina) umano; infatti è proprio dell’area artistica quella minor gravità rispetto all’architettura dei sistemi-dispositivi che ci circondano, ci costituiscono (ci sostituiscono) e che perciò ne permette l’attraversamento: trapasso artistico. (65)

	“Ma (ancora una volta e mille volte!) soltanto se questa vastità di vita viva tutta attualmente, saranno vicine le cose lontane. Soltanto se essa chieda nel presente la persuasione, essa potrà reagire in ogni presente con una sapienza così squisita, ed enunciando il sapore che le cose hanno per lei, costituire la presenza d’un mondo che poi gli uomini dicano sapere o arte o sogno o profezia o pazzia a piacer loro.” (66)

	L’artista si nega dunque come sfera funzionalizzata, professionalizzata, esasperata, metasociale, apparentemente; ribelle alla/per la propria differenza/separazione. Ed avverte la propria scissione prima degli altri perché in modo più acuto avverte l’inconciliabile del proprio percepire (estetica), della propria assenza:

	“(...) per Michelstaedter (...) la direzione impressa alla ricerca deve essere invertita: non la ricucitura e l’armonizzione tra sé e il mondo, ma la crisi, l’autocoscienza dell’esclusione dell’individuo, della sua estraneità sostanziale con il mondo che lo circonda e con gli altri.” (67)

	L’operare dell’artista deve essere dunque un’estenuazione delle regole della retorica e della sua logica ed una

	“(...) ricerca di uno spazio che consenta, proprio in seguito a una rinnovata coscienza dei rapporti che regolano il mondo, di incidere successivamente anche sulla struttura.” (68)

	Ma svincolarsi, superare e frantumare il reticolo di norme culturali e sociali significa attuare quel trapasso (artistico) che implica la sua morte funzionale:

	“II. Nino. (...) Ma quanto all’arte, scusa, uscendo di metafora: come pensi di poter convincere un artista che sarà artista quando avrà rinunciato alla sua arte, se la sua gioia sorge soltanto dal pensiero costante rivolto all’arte, che in ogni cosa gli fa fermare quanto gli possa servire per la sua opera, che gli suggerisce le situazioni dove riprovare l’emozione che di questa sarà la base?
	Se egli non ne fa tesoro, se non compie questo costante minuto lavoro, egli rinuncerà alle sue gioie più pure, né avrà più da dove prendere materia alla sua opera.
	Rico. Fin troppo m’hai convinto che invano mi proverei a distorre un artista dalla sua arte. Infatti male si vorrebbe indurre con parole un peso trattenuto da un gancio a sollevarsi, se vuoi far la sua vita. Ma quanto è peso pende, e quanto pende dipende. - E l’ ‘artista’ vuole essere un artista, è vero?
	Nino. Sicuro.
	Rico. E vuole le cose che all’artista convengono, ‘che gli possono servir per la sua opera’? E si mette nelle situazioni opportune?
	Nino. Altrimenti almeno non sarebbe un artista.
	Rico. E come le conosce?
	Nino. Il pensiero rivolto all’arte glielo dice.
	Rico. E l’arte che cos’è, come la conosce?
	Nino. L’arte, l’arte ... l’arte non si definisce.
	Rico. Ma perchè vuoi sostenere ciò che non pensi?
	Nino. Ma io lo penso ....
	Rico. Macché! Se pensassi me la definiresti ben presto quest’arte. E diresti che è tutto ‘il corpo dell’arte’, fatto delle opere d’altri artisti, e di tutte le chiacchiere che si son fatte attorno, per cui diciamo questa parola arte, e c’è questa professione, ormai bene retribuita, dell’ ‘artista’. Da qui egli trae le sue cose, qui egli trova le situazioni; e si compiace d’iscriversi e di vedervici iscritto dagli altri.
	Nino. Questo andrà bene, ma le sue emozioni personali sono sue e di quelle deve far tesoro.
	Rico. Uno studente stanco di cercar frasi risolse un tema sulle impressioni dell’alpinista con la sola proposizione: ‘Oh, s’io fossi già sulla cima!’. Guarda se i tuoi artisti non somigliano un po’ a quest’alpinista. Essi non vogliono ‘aver fatta l’opera’, come possono aver posto per altre sensazioni? Ed ogni emozione essi non la provano, ma vogliono provarla, o meglio vogliono averla provata. Accanto a questo sentimento prepotente definito concreto, che fa capo alla fame, quale altro può vivere?
	Nino. Ma se pur c’è, vuol dire che può vivere. E infatti questi artisti creano instancabilmente.
	Rico. Già, perché ‘creare’ una cosa, nel vocabolario d’oggi, significa dare un segno di sé a proposito di una cosa, parlare della propria qualsiasi relazione verso una cosa. Ogni attimo della sua vita è prezioso a quest’artista. Egli sa che basta che lo scriva, lo dipinga, lo canti, e l’ha reso immortale. Perciò in ogni cosa egli non vive volgarmente, come un uomo che soffre e gioisce, vuole o rifiuta, che ha affetti, passioni, speranza, melanconia, disperazione - come sarebbe volgare tutto ciò! Ma egli vive da ‘artista’, egli è al di fuori di tutto questo.” (69)

	Compreso dunque che il funzionalizzarsi, il professionalizzarsi, l’istituzionalizzarsi, il codificarsi dell’attività in quest’area è il suo tradursi in dispositivo, è proprio dell’artista-persuaso il suo utilizzo logistico, dove l’estenuazione, la difformità, la penetrazione, la fissurazione, (altro non sono che le modalità artistiche del negare filosofico: interminabile) assumono in questa nuova area (l’arte) ruolo di possibili modalità di conflitto.

	“Lo scrittore forte sente che o la cosa la dice sempre in ogni punto tutta o non la dice mai affatto, e non teme che un’impressione gli sfugga poiché con tutta la sua vita egli contende alla verità e l’intuizione creatrice si rinnova con forza inesauribile cercando nel masso la forma perfetta.
	Gli artisti deboli ‘si sfruttano’, si adagiano nelle loro impressioni, ricercano le contingenze che possono produrle, temono pel proprio organismo ‘creatore’ e si vuotano. L’artista forte non vuol essere artista ma ‘vuol essere’, e dalla lotta e dal dolore trae la salute e la gioia.” (70)

	Ma affrontare il conflitto in quest’area significa innanzitutto sottrarsi al pericolo più grande: infatti, l’abbiamo visto, “L’arte ci presta un’individualità.”. (71)

	Sottrarsi dunque allo stile (72), al mercato (73), alla professionalizzazione, all’istituzionalizzazione e codificazione, ed accettare invece la tensione interminabile al conflitto, significa attraversare non solo quest’area per investire il tessuto di relazioni che determina il mondo, ma anche, prioritariamente, il soggetto stesso di quest’attività: “questo ch’io chiamo ‘io’, ma ch’io non sono.” (74)
	E’ quindi acquisire una capacità critica di consistere sull’abisso della propria presenza:

	“Contemplazione di sé eroico=arte: adeguata affermazione di un’adeguata individualità ...”. (75)

	O con resa filosofica:

	“1. Possesso e identità: tanto posso possedere, quanto vengo posseduto: cioè: il possesso non è in me né nel correlativo ma nel principio che determina la nostra vicendevole relazione.
	2. Io subisco mutazioni nel tempo in riguardo a una cosa, e questa è la mia forma di possesso di questa cosa: di quella cosa io non ho altro che la mia volontà di quella cosa.
	3. Il mio essere è tutto determinazioni di volontà in date cose: cioè volontà di cose determinate: io non posseggo me stesso.” (76)

	Ma questo scompaginamento superando il soggetto raggiunge la comunicazione stessa e la priva dei suoi punti di riferimento; soggetto ed oggetto - l’altro, l’oggetto, lo ricordiamo qui, è un “mondo da dirsi” (77) -, che rivelano tutto il loro carattere arbitrario, parte/prodotto di dispositivi:

	“Homines dum docent discunt. L’amore, il bisogno di comunicare agli altri ciò che noi sentiamo, di identificarsi con loro, ci fa sentire l’ ‘impossibilità’ di possedere noi stessi.
	Poiché comunicando all’altro noi vogliamo possederlo, o che lui possegga noi, fare che egli c’intenda fino in fondo; ma ci accorgiamo che c’è un punto dove egli resta lui stesso con la sua vita e non comprende me stesso con la mia vita. Così che non è possibile comunicare nemmeno la cosa più piccola; non si comunica che il razionale.
	La volontà di comunicare agli altri coincide con la necessità di trovare la ratio, il noèw di se stessi.
	‘Gli uomini educando cogitano’.

	Gli uomini così discunt l’ultima conoscenza: l’impossibilità di posseder se stessi docendo. Poiché il vuoto del momento attuale lo attribuiscono per natura fuori e non dentro, come prima attribuivano il valore alle cose in sé, mentre dipende dal di dentro. E per lo più attribuiscono anche l’ ŽporÛa della comunicazione fuori e non dentro, alla isolazione dagli altri esseri e non ‘al non avere che cosa comunicare’.
	Essi credono d’avere qualche cosa da comunicare, finché credono ad una individualità propria pel solo fatto che vogliono in questo modo e non in quello. Essi sentono di volere queste e queste cose e poggiano sul punto oscuro del loro ‘io’ che vuole, come sopra un ente razionale.
	Ma agli altri bisogna dir le cose non perchè noi le vogliamo, ma perchè ‘sono in sé da volersi’. Per persuadere gli altri devo render  ‘ragionevole’  la mia realtà che per me è un fatto.
	E avviene che gli uomini incolpano i mezzi della comunicazione e la fatalità dell’isolamento, non la irrazionalità della propria realtà, l’insussistenza del proprio ‘io’.
	Eppure dire che cosa sono le cose ‘in sé’ equivale a dire che cosa sono ‘io’, ¤òn gŒr ¤ñnti pel‹zei .” (78)

	E’ in questa disgregazione che la comunicazione svela la sua origine:

	“Ah no, che questa comunicazione, e questo interesse è un’altra finzione dello spirito di conservazione dell’uomo che non si può mai eliminare.” (79)

	E, inevitabile, a questo punto, l’intrusione dell’organico, del mero biologico:

	“Te lo imagini il giorno grigio e nebbioso nelle officine spente di questi artieri affamati, quando, curvi negli angoli oscuri, essi cercano tra i ferri vecchi quale sia abbastanza artistico, e fanno tesoro d’ognuno? E se esce loro dal diaframma un noioso sbadiglio per la vuotezza di stomaco, si sollevano, sorridono, e dicono: questo m’è sorto dal mezzo del cuore. Lo riguardano alla luce, gettano uno sguardo all’arte, prendono le frasi convenute della stanchezza dell’esistenza - ed ecco una composizione che i giornali compiacenti diranno ‘pervasa da un’amara intuizione della vita’. E dire che quell’amaro era acido di stomaco!
	Ma essi son grati al loro organismo per questo acido, come pei languori della sensualità, e pel male ai reni della stanchezza; e se lo curano e se lo accarezzano questo mirabile organismo, che coi suoi capricci ‘mantiene la famiglia’; temono per lui che qualche cosa d’estraneo non venga a turbare il fascino d’una situazione foggiata con l’arte e per l’arte...”. (80)

	In questa disintegrazione, dunque, è coinvolta la realtà tutta, l’attraversamento dei dispositivi scopre che:

	“Se mai avvenga e quando avvenga l’affermazione (...), è indifferente: La correlatività è sempre egualmente intera e infinita nell’attualità che corre nel tempo; il passato e il futuro sono in lei, l’avvenire e il non avvenire sono indifferenti.” (81)

	Si spalanca qui in tutta l’asprezza e drammaticità il deserto michelstaedteriano.
	Michelstaedter aveva iniziato a precipizio, nella sua tesi di laurea; senza risparmio, instancabilmente come peso che vuole trascinarsi sempre oltre, ma il peso non può essere persuaso (82). Poi lo stomaco, (83) l’idrogeno ed il cloro e sinotticamente poi gli altri, tutti gli altri nella loro violenta affermazione:

	“(...) E infatti, infatti hanno tutti ragione. Tutti vi possono così enumerare le cause, i bisogni, che il suo atto o la sua pretesa risultino matematicamente giusti: ha ragione il sasso di cadere, se così la terra lo attragga; ha ragione la formica oppressa di protestare, se così il sasso la gravi; ha ragione la zanzara di suggere il sangue all’uomo, se così fame la spinga; ha ragione l’uomo d’ucciderla, se così essa lo punga; hanno ragione le pulci, i cani arrabbiati, la filossera, la peste, i doganieri, le guardie di pubblica sicurezza - tutti hanno ragione di vivere ... che hanno avuto il torto di nascere.” (84)

	Endemica, ecco intuita la quadrettatura territoriale della complessità (retorica) terrestre ed articolata: architettura di dispositivi (architettura comunque); l’estraneazione ci perde da ogni parte, tanto che perfino tempo,

	“Il tempo gli passa infinito e gli preterita il suo volere; (...) Egli si sente arretrato nel tempo e si sente dissolvere (...). Di fronte al tempo che viene lento e inesorabile, egli si sente impotente (...).” (85)

e spazio dimensioni (ultime e) generali di presenza, ci divengono ostili:

	“Ogni volontà per realizzarsi urta contro la necessaria ostilità della materia (spazio-tempo-relatività). Ma se si sofferma, se si ripiega, se s’adatta e teme per la propria continuazione, per la propria materialità, e accetta le leggi della materia: attende, spera, gira gli ostacoli, transige in riguardo a questo e quello, el se tira avanti (meglio in tedesco: er rollt sich weiter), l’urto è evitato in nome della koinvnÛa kakÇn .” (86)

	Aggrovigliandoci evolutivamente nei nostri stessi intrecci, constatiamo solamente la nostra inopportunità, artificiale o genetica che sia, a dominare il flusso, le intensità articolate (forme-sistemi), siano esse morali, sociali, geografiche, linguistiche, fisiche, biologiche od altre ancora:

	“Nel perseguitare le relazioni elementari attraverso i loro accidenti per notare la loro regolarità, gli scienziati rivivono la vita inorganica delle cose non per ciò ch’essa ha di comune anche con l’uomo (l’impossibilità della persuasione), ma nella sua relativa persuasione, nelle sue determinazioni, nelle ‘proprietà’, e nei modi come queste s’affermano. - Essi possono in quantità sottratte al resto fingere la regolarità d’una correlazione che in natura da altri elementi è turbata: eliminare la contingenza, e procurare la vicinanza perché la relazione avvenga regolarmente.” (87)

	L’interno come l’esterno di questo soggetto terrestre si estranea (88), si moltiplica (89), si dilegua, nella spaziatura dei dispositivi (90) si intravede il flusso:

	“(...) il pernio che tu chiedi altro non è che un complesso di contingenze, di necessità fuori di te, dove tu possa girare con la dovuta celerità, così da accomodarti bene ai denti delle ruote vicine nell’illusione di essere qualcuno mentre gli altri ti riconoscano per tale. (...) - Come chi? Questo ‘chi’ sarà il mio ‘io’, questa la norma del vivere ... ma l’io mi sfugge tutto in questa volontà bruta, che m’accomuna con la brutalità dell’universo che in me e attraverso di me vuole se stessa nel futuro e corre nel tempo infinitamente; questa volontà che non m’appartiene come niente dell’universo m’appartiene: ¤gÆ oéd¢n eÞw ¤m¡ ! kaÜ tò pn oéd¡n ¤stin .” (91)

	Ed è proprio qui, dove sembrerebbe arenarsi la sua volontà di conflitto, dove sembra giustificare il pessimismo di cui spesso fu accusato e per cui fu anche accostato, inopportunamente, a Schopenhauer - la pagina michelstaedteriana spesso richiama, come si è avuto modo di vedere attraverso le citazioni riportate in questo lavoro, terminologia, modi e concetti schopenhaueriani che possono esser fatti risalire, oltre certo ad una lettura diretta, alla assidua frequentazione, alle intense letture comuni, alle accese discussioni con gli amici Nino Paternolli ed Enrico Mreule, attento lettore schopenhaueriano appunto, - che invece si rinviene, ancora una volta, l’interminabile e l’inesausto della sua tensione:

	“Ma quegli artisti che non sanno portare tutto il peso del dolore e trar da questo peso la gioia e la vita, ma chiedono dalle cose della vita premio e gioia - quegli sono gl’impudichi: gli uomini che escono sulla strada non vestiti. - In loro la disillusione, il dolore non prende vita e forma per se stesso, dicendo a ognuno la lieta parola della ‘salute’; ma pel loro affievolirsi, pel loro chiedere sollievo e premio alle cose della vita, a ogni tratto s’oscura e si rinnova a proposito d’ogni cosa. Essi dànno a noi l’imagine del loro tormento, la materialità dei dolori, delle disillusioni, non la vita della disillusione, la voce della salute e della verità.
	Ma poiché gli uomini non intendono che ciò che alla loro materialità materialmente si fa sentire: questi imperfetti artisti, imperfette anime dolorose, imperfetti pessimisti, sono comunemente detti i poeti dei dolore: i ‘pessimisti’.
	Infatti gli uomini chiamano dolore non il loro continuo dolore che è la vita e che essi chiamano gioia, ma quei singoli dolori. La rivelazione del continuo dolore può esser fatta solo da chi non s’adatta ad averlo continuo, continuando ad illudersi in altre cose, ma prende la persona di questo dolore in atto: onde la vera attività che porta alla salute, all’inerzia - dÞ ¤nergeÛaw ¤w ŽrgÛan .
	I veri pessimisti sono ¤nergoÛ nel dolore, perciò sono sani: id est vanno alla salute; gli altri sono inerti nel dolore, vogliono riposare, perciò sono malati: vanno alla ‘pazzia’. Essi si adulano alla vita educandosi i loro dolorucci, prendendo la persona delle loro piaghe che essi vanno esponendo agli altri senz’altro fine che la loro ‘vanità’. Volgendosi ogni tratto a veder il proprio profilo nell’ombra sono ‘presi dalla vertigine’.” (92)

	Sono queste affermazioni che danno la misura della distanza di Michelstaedter e della sua concezione del dolore dal dolore e dalla speculazione schopenhaueriani:

	“Come molte volte gli accade egli (Schopenhauer) si accontenta di portar l’errore nei termini logici che lo fanno risaltare come in un problema matematico, e non si occupa di far vedere la necessità dell’errore stesso implicito nel principio generale della vita che fece vivere chi aveva negato ogni ragione di vivere. Infatti così accadde poi a lui stesso che visse tutta una lunga vita a fare professione di pessimismo. Tanto che poi le sue negazioni gli divennero sistema e che morì accarezzando anche lui una certa forma di ‘assoluto’.” (93)

	Il dolore michelstaedteriano si definisce come una modalità tutta umana e cosmica per avvertire lo squilibrio, l’insufficienza del mondo; è quindi il precedente, la premessa, l’abbrivo per sottrarsi alla estraniazione operata dai dispositivi nell’affermazione del loro ottimismo e della loro positività tutta arbitraria.
	Ma lo sconvolgimento si nutre di sé, della negazione che lo muove senza fine.
	Ecco perché, parlando del persuaso, Michelstaedter afferma che “non c’è pane per lui, non c’è acqua, non c’è letto, non c’è famiglia, non c’è patria, non c’è Dio. Egli è solo nel deserto, e deve crear tutto da sé: (...).” (94) rispetto al tempo “impossessarsi del presente” (95) perchè “Mentre la filocuxÛa accelera il tempo ansiosa sempre del futuro e muta un presente vuoto col prossimo, la stabilità dell’individuo preoccupa infinito tempo nell’attualità e arresta il tempo.” (96) fino a precisarlo in tutta la sua solitaria alterità:

	“Tu t’informi ai concetti, ai modi, al sistema, entri nel metodo delle classificazioni, delle definizioni, o in quello più raffinato delle superazioni, e lavori; per questo tuo lavoro che t’è dato, nelle vie battute dagli altri, per questo tu sapendo e non sapendo: saprai - o altri sapranno per la tua fatica.
	Ma non fai niente, non sai niente, non dici niente, fosse anche la via dove credi di trovarti la via del più saggio uomo sulla terra. Che se a lui t’affidi e lo incarichi di ciò che pesa a te, resti invalido sempre. Le sue parole in cui ti fingi un valore assoluto sono per te un arbitrio, che tanto ne comprendi quanto ne puoi prendere. Non c’è cosa fatta, non c’è via preparata, non c’è modo o lavoro finito pel quale tu possa giungere alla vita, non ci sono parole che ti possano dare la vita: perché la vita è proprio nel crear tutto da sé, nel non adattarsi a nessuna via; la lingua non c’è ma devi crearla, devi creare il modo devi crear ogni cosa, per aver tua la tua vita.” (97)

	Ma è proprio in quest’alterità esclusiva e singolare che si rintraccia l’inevitabilità di una convergenza/sovrapposizione della figura del persuaso alla presenza michelstaedteriana: Michelstaedter ha voluto fare di se stesso il proprio modello in un confronto spietato con la vita:

	“Certo il tempo m’è passato sopra, e mi ha macchiato e battuto, e tu lo sai. M’ha battuto più di quanto è la misura normale - (...).” (98)

	E ancor più dolorosamente rassegnato in una lettera del 30 marzo 1909:

	“Nei momenti che sento un po’ d’entusiasmo nel lavoro arido, mi par di lottare per la vita e per il sole contro quell’aridità e quell’oscurità della filosofia universitaria, di lottare per il sole e per l’aria, e per i sassi puri del Valentin - d’esser un falco, che manda via le cornacchie dalla cima del monte. E’ vero che lavoro per una rovina, e che tanto le cornacchie alla cima non ci arrivano, e che continueranno sempre a chiamar cima quella pianura sudicia dove stanno, che continueranno sempre a mangiar cadaveri - a trar la vita dalla morte - e che non c’è forza al mondo che possa tirarle da quell’illusione - che resteranno sempre cornacchie. - E che in fondo in fondo tanto vale una cornacchia che un falco. Che in un modo o nell’altro tutte e due mangiano per vivere e vivono per mangiare; e vivono e mangiano per morire. - Ma lasciatemi almeno per questi mesi l’illusione che valga realmente più un falco.
	Perché soltanto così le cornacchie finiranno col dargli la cittadinanza onoraria fra loro - voglio dire la laurea.” (99)

	Lo si incontra così, e come a saperlo riprendere a tentoni senza dileguare ulteriormente le coincidenze che ce l’hanno fatto rintracciare ed il residuo di fondo; attraverso i percorsi che in lui si aggrovigliano per poi inefficaci cadere di fronte al fallimento della comunicazione stessa.
	Non ci è rimasto che trovare, in questo labirinto (la testualità michelstaedteriana) senza apparenti uscite, in questo gioco di rimandi, uno spiraglio per rintracciare, nonostante tutto, l’altro, l’estraneo, il praticato, il veicolato, l’eccesso proprio che si spegne, si estranea, non trapassa e che riporta all’origine, rarefà i legami quanto basta per carpirne la pesantezza, l’arbitrio, il male, il sesso, il possesso e la storia: ecco un possibile quanto provvisorio criterio di visibilità (100).
	Richiamare il flusso dalla sua storia, rintracciare gradienti e discontinuità, trattenere intensità proprio lì dove sembrano voler sfuggire irreparabilmente.

	“la vita si misura dall’intensità e non dalla durata - l’intensità è in ogni presente: (...)”. (101)

	Il linguaggio è per Michelstaedter reticolato. Ed è qui che c’è in gioco una strategia linguistica che la pratica e la imprigiona (l’intensità):

	“E le parole, come nel parlare rimangono oscure e vaghe, perdono la possibilità della pienezza delle riferenze per cui altrimenti sono perspicue. Da corpi vivi che possono attaccarsi e determinarsi attaccando e determinando da tante parti e in tanti modi, esse diventano materia che per sua forza non può riferirsi che in un modo, e talvolta in questa unione resta cristallizzata. - Da individualità precise esse diventano partes materiales.” (102)

	Ecco perchè ad una rigorosa circoscrizione storico-linguistica deve affiancarsi, per superarla, un utilizzo strutturale della connotazione (verticalizzazione del segno), proprio lì dove si spera che il fondo, il residuo traspaia comunque.

	“Ci sono dentro molte gocce del mio ‘sangue incontaminato’, ma non so se agli altri non sembrerà acqua sporca o sudore (che è peggio).” (103)

	E qui, dove si vuole che l’incrinatura trasudi tutto il suo sapore:

	“Nel sapore è la presenza di tutta la sua persona. Questo sapore accompagna ogni atto della vita organica.” (104)

poiché

	“(...) Il sapore (è) il correlativo della sapienza.” (105)

e invece l’affinità rinviene le forme solamente, la misura di (questo) conflitto, di questo trapasso, di questa tensione irrinunziabile e di questa caduta (106):

	“ma quanto uno vuol camminar sulle sue gambe, tanto deve sanguinar le sue parole, (...)”. (107)

	Inoltrarsi dunque nell’oscurità oscuramente,

	“Il coprirsi gli occhi per paura dell’oscurità non è un veder più luce, non è un essere indipendente dall’oscurità. Ma anzi è mettersi nella posizione di non veder più alcuna luce.” (108)

o ancora

	“(...) nell’oscurità non hanno il coraggio di permanere, (...)” (109)

	“(...) e nell’oscurità crearsi da sé la vita.” (110)

affinché il margine dell’assenza, della differenza, della perdita, della lontananza irreversibile ed impraticabile non risulti mutato. E che non sia abbastanza non riscatta la presa inopportuna tanto che non si sarebbe potuto fare altrimenti senza scoprire, al termine del percorso, la frenesia, la provvisorietà, l’instabilità e l’indecenza che ci inzaccherano (lo inzaccherano) comunque: dove si preferirebbe evitare la possibilità di normalizzazione non si sa tacere abbastanza: dato e consumato a sufficienza senza intemperanze.
	Dunque, rincorso ad intermittenza, raccolto, riunito nonostante tutto; allitterato proprio lì dove si sarebbe potuto digerirlo comunemente svuotarlo, sbiadirlo prima ancora di vederlo ancorato al fondo della sua ineleggibilità, comune inconsistenza che sia, ripetizione o abnegazione:

	“Io inseguo me stesso come colui che insegue la propria ombra finché la vede ingigantire e perdersi nell’ombra universale. Non posso io già accontentarmi che il sole mi illumini il corpo, ma voglio che esso passi attraverso di me: voglio conquistare la mia ombra. - Poiché quale è la conquista dell’uomo? togliere di mezzo l’impedimento, la negazione dell’altro. Che cosa può negare l’uomo per arrivare a sé? Chi è l’altro nella via per giungere a noi stessi? Dobbiamo passare tutto ciò che appartiene a noi: - distruggere la nostra proprietà per arrivare alla nostra proprietà: l’abnegazione.” (111)

	Appostati comunque disposti, insieme per tradirsi, tradirmi, tradirlo:

	“Chi è tutt’uno col suo soggetto e parla perchè è la sua vita, vedrà in ogni cosa tutto e a proposito d’ogni cosa dirà sempre lo stesso. Non s’accontenterà d’esser oscuro a proposito d’una cosa, per poter continuare ad esser ancora oscuro a proposito delle altre, come quello che oggi accontenta la fame per aver fame domani; ma guardando sempre a un punto giungerà da ogni parte a quello e in quello vedrà il tutto. Che se non lo possa fare, non s’accontenterà di procedere sull’incerto, ma finchè non sia giunto al fondo non si muoverà, ben sapendo che la stessa incertezza che qui lo vince anche altrove lo vincerà, finchè egli non abbia certa la ragione che in questo e quello è la stessa, perchè non da questo o quello l’occhio la legge, cosa anche legga, ma essa è ciò che l’occhio in questo come in quello legge, quando sappia leggere. Egli ha sempre tagliati dietro a sé tutti i ponti e combatte sull’ultimo a vincere o a morire. - E il morire è per chi scrive il silenzio.
	Per la paura di questa morte gli altri s’accontentano d’aver l’apparenza d’aver detto qualche cosa, per poter continuare a cercar quest’apparenza, senza dir mai niente.
	La loro volontà non è di dire, ma d’aver detto; non vivono in ciò che dicono, ma dicono questo e quello per vivere. La necessità di ciò che dicono non è in ciò che dicono, bensì nella loro qualunque necessità di uomini di quel tempo e di quel luogo che vogliono aver quel bene ... o quel male nella vita.” (112)

ATTO TERZO

	Il primo tratto del nostro percorso interpretativo nella testualità michelstaedteriana è iniziato con il riconoscimento, effettuato in base ai risultati dell’attività critica, di quegli specifici scritturali, testuali e concettuali, che concorrono, insieme alle altre caratteristiche da noi analizzate, ad aprire la sua opera ad una molteplicità di influenze, corrispondenze, paternità.
	Ma si trattava di un eccesso, di una sovrabbondanza sospetta (1); e sebbene si sia rinvenuto, oltre il confronto con i classici greci, che peraltro ne rivelava un’attenta e meditata lettura, un rispecchiamento di tendenze caratterizzanti il periodo storico in questione ed il panorama culturale mitteleuropeo ed italiano in particolare, è dalla loro graduale sottrazione che si è così potuto delineare l’autonomia della speculazione michelstaedteriana o, meglio, del progetto che la guidava.
	Si è scoperto che la compresenza/giustapposizione di questa molteplicità di voci era giustificata da un progetto che non si finalizzava mai in un confronto teorico od in un approfondimento dottrinario, - emergeva, infatti, sempre e con forza la necessità di superare il piano teorico per confrontarlo con il vissuto -, ma che era invece una tappa provvisoria, ed anche insufficiente, di una strategia che saggiava la capacità conflittuale dell’area e dello strumento a disposizione.
	E’, per esempio, il caso di Schopenhauer, presente nel richiamo esplicito di certa sua terminologia, soprattutto nella prima parte de La persuasione e la rettorica e sparsamente negli Scritti vari e nell’ Epistolario.
	La negazione michelstaedteriana del mondo, che attraversa tutta l’architettura del reale, dal soggetto all’oggetto, alle strutture che li relazionano, non ha un esito tale che così l’unico valore che emerga sia il nulla della sua negazione (noluntà), ma si costituisce, pur attraverso il suo carattere negativo (2), come più autentica attività di rivolta.
	Anche la conoscenza del mondo greco, che andava più approfondendo proprio per il lavoro di laurea, è utilizzata e finalizzata al progetto conflittuale, proprio e soprattutto per il suo carattere emblematico.
	Infatti i presocratici, Socrate, Platone, Aristotele sono eletti protagonisti del momento storico e culturale che rappresenta la trasformazione in sistemi costrittivi ed estranianti del sapere occidentale.
	Dei presocratici, che cita ripetutamente, ammira la parola così affondata nel vissuto, una razionalità che da questo riceve alimento.
	In Socrate scorge una risoluzione consapevole e metodologica di questa pratica filosofica, che nella dialettica (socratica) trova il suo culmine, e che in quanto è vissuta caratterizza la persuasione. Ma che comunque è vera solo in quanto è negativa.
	La figura di Socrate, quindi, si definisce in Michelstaedter oltre la sua reale circoscrizione storica per fungere anche da esempio di persuaso.
	In Platone riscontra il proseguimento e lo sviluppo della pratica filosofica socratica, ma anche le tracce del suo smarrimento: da lui ha inizio la divaricazione tra sapere e vita (parola e vita) che troverà in Aristotele piena e definitiva sistemazione.
	E’ il caso, ancora, ci si conceda questo nuovo salto cronologico, del filosofo tedesco Nietzsche, alla cui influenza, - che peraltro sembra non sia avvertita da Michelstaedter in tutta la sua portata proprio per i molteplici fraintendimenti (estetismi, vitalismi, ecc.) e le tendenziose deformazioni (ideologie totalitarie: quella fascista e nazista che seguiranno da lì a poco, per esempio) che ostacolano, nel periodo storico preso in considerazione, una sua più corretta comprensione e di cui anche il Nostro sembra essere vittima -, resta fondamentalmente estraneo, anche se si possono ricavare affinità e richiami in molti luoghi dell’opera michelstaedteriana con tematiche proprie del filosofo tedesco.
	Se, infatti, comune ai due filosofi possiamo ritenere l’opporsi al sapere come mistificazione e come fonte di pregiudizi filosofici, morali, religiosi, se inoltre, la figura stessa del persuaso può far pensare al superuomo nietzscheano, se ancora, la logica violenta e conflittuale che sottende a tutto il pensiero di Michelstaedter può essere fatta corrispondere alla volontà di potenza nietzscheana, appprofondirsi dei rispettivi intenti ne scopre le inevitabili distinzioni.
	Michelstaedter con la sua conflittualità investe tutto il reale; niente viene risparmiato nella progressiva demolizione dei dispositivi, nemmeno, nonostante e proprio perché, la comunicazione si configuri come una necessità, il linguaggio, la parola.
	Nietzsche, al contrario, crede ancora nell’illuminazione della parola, nell’aforisma.
	Il linguaggio di Michelstaedter si parla altrove; la parola che vuole pronunciare è una parola che non c’è ancora, e che è compito inesauribile del/al persuaso creare.
	Anche la considerazione della figura di Socrate, così centrale nel pensiero dei due filosofi, e che sembra così ben rappresentare il persuaso michelstaedteriano in contrapposizione al retorico aristotelico, è un altro elemento di differenza: Nietzsche, infatti, indica proprio nell’intellettualismo socratico la corruzione ed il dissolvimento della tensione tra il momento apollineo ed il momento dionisiaco che appunto era costitutiva dell’arte greca.
	Ora, anche da ciò si può misurare l’impossibilità di far coincidere in qualche modo il binomio concettuale persuasione/rettorica michelstaedteriano con il binomio dionisiaco/apollineo del filosofo tedesco: proprio dove, appunto, in questo c’è tensione, compenetrazione, osmosi.
	Michelstaedter, infatti, concepisce (e vive) la propria bipolarità (persuasione/rettorica) come alterità; senza mediazioni, senza articolazioni dialettiche tra i due piani: proprio perché, dove la retorica è affermazione di forme, di sistemi, che per il carattere violento ed alienante loro intrinseco noi abbiamo definito dispositivo, siano essi linguistici, culturali, morali, sociali, fisici e/o biologici; la persuasione è la loro negazione, irriducibile ed interminabile. Ed il carattere positivo, affermativo, sta paradossalmente proprio in questo consistere per negazioni (3).
	E’ importante sottolineare, però, che l’alterità michelstaedteriana, anche se richiama esteriormente quella kierkegaardiana, non vi è poi ulteriormente accostabile: il salto ontologico ed esistenzìale che permette il passaggio da un piano all’altro non ha in Michelstaedter alcunché di religioso, mistico od ultraterreno.
	Si è tentato un altro accostamento del binomio concettuale michelstaedteriano, e cioè alle possibilità esistentive fondamentali dell’esserci definite dall’analisi heideggeriana: autenticità ed inautenticità.
	Questo tentativo, se anche ammette una presenza morale nel pensiero michelstaedteriano completamente assente ed addirittura esplicitamente negata nell’analisi heideggeriana, non rileva che è proprio della speculazione michelstaedteriana il senso del provvisorio che deve caratterizzare il nostro confronto con il reale, sia esso ontologico che linguistico.
	Ciò che fondamentalmente preoccupa Michelstaedter è l’elaborazione di una strategia che intacchi concretamente il tessuto connettivo dell’esistente: una pratica del discorso. E questo naturalmente non ha nulla a che vedere con Heidegger.
	Sempre a proposito del linguaggio bisogna rilevare che Michelstaedter rimane estraneo sia agli sperimentalismi che in quegli anni le avanguardie andavano effettuando, basti pensare al futurismo italiano e russo, crepuscolarismo, espressionismo, ecc. (queste considerazioni verranno riprese ed ampliate quando si tratterà della sua concezione dell’arte), sia agli approfondimenti teorici che, parallelamente, si stavano svolgendo a Vienna; è sufficiente ricordare figure come Mauthner, Mach, Wittgenstein. Non partecipò nemmeno, pur vivendo lungamente a Firenze, ai dibattiti sui rapporti linguaggio/scienza, scienza/oggettività, linguaggio/oggettività che in quel periodo, intorno ed attraverso le riviste fiorentine, interessavano tra gli altri personaggi come Vailati e Calderoni.
	Ma ciò non deve far pensare ad un suo isolamento dagli avvenimenti sociali, politico-economici, culturali: vive, infatti, intensamente la trasformazione socio-economica, - con il decollo industriale si andavano definendo nuove classi sociali, nuove esigenze politiche, sociali e culturali -, tanto da poterne intuire tutta l’incertezza ed ambiguità (4).
	Anche la sua posizione così categorica, ferma, lucida, nei confronti dell’idealismo italiano esemplarmente esemplificato da Croce (5), lo rivelano, semmai, ancor più indipendente in un panorama culturale destinato, dì lì a poco, a rimanere imbrigliato proprio da tale sistema.
	Ed anche l’interpretazione dell’opera michelstaedteriana ne risentirà per lungo tempo.
	Il carattere sistematico, infatti, proprio della speculazione della filosofia idealistica, visto soprattutto attraverso l’opera hegeliana, e di tutta quella filosofia occidentale che è frutto della scissione vita/sapere sistematizzata da Aristotele, è sempre stato da Michelstaedter guardato con sospetto, se non addirittura, lo si è visto, con disprezzo (6).
	Questo carattere sistematico, appunto, che nel suo svolgimento concettuale assorbe senza residui la singolarità, l’intensità improponibile del vissuto, dell’individuale, è costante motivo di confronto per la speculazione michelstaedteriana anche quando essa si misura con la presunta oggettività e positività scientifica.
	La scienza (le scienze) ripete aggravandolo lo stesso strappo alla vita (unità vitale) compiuto a suo tempo dalla filosofia (metodologia filosofica); la generalizzazione perde anche qui il contenuto singolare della forma. E anche qui, senza partecipare ai dibattiti epistemologici e/o politico-epistemologici (per esempio il dibattito marxismo/empiriocriticismo: Lenin/Mach), si riserva uno spazio personale ed originale di spietata critica ed accusa contro la apparente neutralizzazione del carattere conflittuale del sapere scientifico per un suo utilizzo strumentale al progressivo adattamento della/alla società organizzata.
	Ed è proprio in relazione alla critica che Michelstaedter svolge contro la società intesa come meccanismo efficace di alienazione, al concetto di lavoro, - che richiama tematiche corrispondenti in Hegel ed in Marx (7) -, che alcuni critici hanno voluto individuare confronti, corrispondenze, anticipazioni con il marxismo: Marx, Lenin (quello di Materialismo ed empiriocriticismo, per intenderci), Marcuse, Adorno, Horckheimer. Le pagine michelstaedteriane, intendiamoci, permettono molto di più (non ultimo un confronto, tra gli altri, con Foucault) come si è cercato dimostrare.
	Ancora una volta, ciò che fa arretrare Michelstaedter, è la prefigurazione che sia sempre un sistema (dispositivo), in questo caso materiale, a garantire l’identità e l’individualità del singolo (8), e accanto a ciò il pericolo, consapevolmente avvertito, di una sistemazione dottrinale e/o partitica del marxismo.
	Insomma, lo si è visto, il sapere deve comunque procedere per sottrazioni, per negazioni.
	Premesso, dunque, che il sistematizzarsi, l’istituzionalizzarsi, il codificarsi, che nelle maggiori o minori proporzioni costituiscono la maggiore o minore gravità del sistema stesso (infrasistemica) e rispetto all’insieme dell’architettura che lo ingloba (extrasistemica), trasformano le aree di sapere in dispositivi funzionalmente connessi con gli altri dispositivi sociali, biologici, ecc.; ecco, allora, che l’indagine michelstaedteriana (strategia) si sposta (rilocazione del conflitto) attraverso l’architettura alla ricerca di un’area che offra minor gravità (fissaggio, codifica) interna e relazionale.
	A noi sembra di poter sostenere, come si è cercato di dimostrare attraverso questo lavoro, che quest’area è l’arte.
	L’arte permette l’attraversamento all’interno dei dispositivi per rintracciare la provvisorietà perduta, o meglio, fissata, ancorata funzionalmente alle/delle correlazioni.
	L’arte svela l’inesauribile delle relazioni (correlazioni), che sottendono alle forme e le individuano, riproducendole nella loro provvisorietà.
	Naturale conseguenza, quindi, il non formulare una teoria dell’arte e/o un’estetica, che renderebbe critica la già precaria situazione gravitazionale dell’area stessa (ci si riferisce qui al mercato dell’arte ed alla/della professionalità artistica) e rispetto al sistema (architettura di sistemi).
	La concezione dell’arte michelstaedteriana non ha nulla a che vedere con l’estetica hegeliana o idealistica; ma nemmeno la si può accostare a quella nietzscheana o schopenhaueriana, anche se elementi occasionali sembrano legittimarlo, nel concepir l’arte come esaltazione vitale, come idealizzazione del negativo, in una maniera, infine, per superare risolutivamente il male, il dolore insito nella realtà: il dolore ed il male, per Michelstaedter, vanno vissuti fino in fondo.
	Confrontarla, infine, con l’estetica marxista, che di fatto allora non esisteva ancora (9), non sortirebbe miglior risultato.
	Anche il carattere interdisciplinare che distingue gli interessi del Nostro in quest’area indica come sia sempre l’utilizzo sperimentale (ma nel senso di provvisorio prima ricordato, e non avanguardistico) e, se ci è consentito, tattico (cioè diretto a saggiare le possibilità conflittuali dell’area stessa) lo scopo fondamentale della sua attività.
	E’ per questa sua apertura interdisciplinare e sperimentale, nel senso sopra ricordato, che si è potuto parlare di Michelstaedter romantico, tardoromantico, decadente, nietzsche-dannunziano, leopardiano, simbolista, realista, espressionista, kafkiano, in campo poetico-letterario; e si è giunti, grazie anche a certi caratteri caricaturali e grotteschi della sua pittura, ad accostarlo al movimento espressionista.
	Ma anche quando indica l’importanza di qualche concezione artistica o di qualche autore per la sua formazione o per i suoi progetti artistici, la risolve sempre ai fini diretti della sua strategia.
	Ecco spiegata la delusione nei confronti di D’Annunzio dopo gli iniziali, cauti, entusiasmi.
	Così, seppur molto più sfumatamente, per Leopardi, quando si accorge che il suo pessimismo non è affermativo in un solo punto (10).
	Così pure, infine, e quasi ancor più indicativamente, proprio perchè al centro di un certo díbattito agli inizi del novecento (per ciò basti ricordare il conterraneo Slataper) (11), personaggi come Ibsen, Tolstoj, avvicinati proprio in quanto prefigurano l’arte come passaggio: arte e vita in loro sono tutt’uno.
	Ma gli esempi potrebbero essere molti di più. Noi abbiamo raggruppato questi possibili affiancamenti artistico-letterari, così, senza ulteriore approfondimento, per sottolineare, ancora una volta, quanto quest’abbondanza vada compresa alla luce di un disegno che se si integra nel suo configurasi di questa molteplicità di componenti, si chiarisce solamente nella considerazione dell’arte come valico, trapasso.
	Per questo anche in quest’area emerge la necessità di afferrarlo per sottrazione; proprio dove è sempre il medesimo progetto strategico che lo guida: scoperta nell’arte un’area di attraversamento dei dispositivi, è indispensabile, ora, il corrispondente artistico della negazione filosofica, l’estenuazione, la fissurazione, per ricomporre finalmente in quest’area (partendo da quest’area) la scissura tra vita e sapere avvenuta nell’area filosofica ed allargatasi irrimediabilmente fino ad investire tutta l’organizzazione del reale.
	Ma nel recuperare “il senso della propria persona totale” (12), l’artista nega, innanzitutto e paradossalmente, il proprio stato di artista (rifunzionalizzazione); solo così si sottrae al fissaggio-professionalizzazione che lo ancorerebbe alla sua funzione (cioè solamente all’interno dell’area artistica), pregiudicando, nell’arresto dell’attraversamento dei dispositivi, la propria conflittualità.
	Il risultato è che l’artista, ricucito lo strappo arte/vita, omologo alla scissura vita/sapere, si trasfigura in persuaso; figura in certo senso esemplificativa della speculazione michelstaedteriana.
	E’ appunto l’attraversamento (il viaggio, come lo chiamerebbe Abruzzese) dell’architettura dei dispositivi, che scopre il carattere arbitrario/estraniante persino del soggetto che lo compie e che quindi avverte la propria presunta unità e stabilità come un provvisorio funzionalizzato dal/al sistema.
	Ecco quindi la necessità di sottrarre questo provvisorio alla cristallizzazione operata dal sistema (gnoseologico e/o materiale) attraverso la riproduzione di questa sua provvisorietà (insufficienza, inconsistenza): è nuovamente un procedere per negazioni.
	Ma ciò mette in atto una strategia che investe, opportunamente diversificata in relazione alle aree investite, tutte le strutture che ci costituiscono, fino a scoprirne le correlazioni, ogni tipo di correlazioni.
	Ecco aprirsi, oltre il groviglio composito delle correlazioni, il deserto michelstaedteriano (dove si è primi ed ultimi, dove non ci si deve attendere che nulla sia fatto prima e dopo di noi: tutto è da creare), risultato finale della negazione metodica e/o del suo corrispondente artistico.
	Ecco emergere, a questo punto, l’estremo problema strumentale; è per questo, infatti, che abbiamo riconosciuto alla base del pensiero michelstaedteriano la critica al linguaggio.
	Il linguaggio, in quanto dispositivo omologo agli altri sistemi/dispositivo, ma soprattutto in quanto mezzo, tramite di comunicazione, cioè in quanto è capace di dare di questi le correlazioni e/o le forme, la loro provvisorietà e/o la loro funzionalizzazione cristallizzata, deve essere liberato dal fissaggio operato dall’architettura dei sistemi (soprattutto dal sistema sociale e culturale).
	E’ attraverso la sua rigenerazione, anzi Michelstaedter dice creazione, di tutte le sue dimensioni, ma soprattutto della sua referenzialità, che il linguaggio si riaggancia alla realtà.
	Si ricompone, o si sarebbe dovuto ricomporre, da ultimo, la frattura da cui eravamo partiti nella nostra indagine: vita/parola.
	Si sarebbe dovuto ricomporre, abbiamo scritto, proprio perchè è il linguaggio dove ci si arena, perché la parola, il segno, non può uscire da se stesso, dove lo strumento non mostra che la propria storia, la propria praticabilità estenuata, alienata comunque.
	Il creare michelstaedteriano parla dunque un’altra topica spazio/temporale (è questo l’altrove, comunque endemico, di cui si è parlato precedentemente), e questo purtroppo non può essere materia di un nostro esame anche perché Michelstaedter si è fermato prima.
	Quindi una presenza, quella michelstaedteriana, così come quella, lo si è dimostrato, parallela, convergente, sovrapposta, del persuaso, che si costituisce solamente per sottrazione, non solo ai dispositivi, o meglio, all’architettura dei dispositivi, che ci comprendono e ci assorbono, ma anche al linguaggio che li parla, che li dice, che ci dice.
	E’ appunto qui che perdiamo una possibile presenza affermativa di Michelstaedter: il linguaggio è la conflittualità estrema, la sua ultima strategia in negativo.
	E’ per questo che di Michelstaedter non sì può dire di più senza perderlo, senza tradirlo. Non rimane che una tensione infinita: qui il suo sapore. Tutto il resto è cronaca e supposizione.

APPENDICE

	L’aver individuato nel linguaggio uno strumento di conflitto e nell’arte un’area di fissurazione, non rappresenta che un aspetto, fondamentale e decisivo, della sua strategia che peraltro investe, parallelamente e provvisoriamente, campi e/o aree diverse e che assume in alcuni luoghi aspetti apparentemente paradossali.
	Riportiamo qui estesamente questi brani per dare la misura della versatilità e diversificazione dell’approccio michelstaedteriano.

	“Così la sua schiavitù non è assoluta ma relativa al suo bisogno di vivere. La mano dello schiavo non è condotta con la forza a girar la mola del mutino; ma essa lo fa perché il corpo abbia poi da mangiare, e non sia con la frusta o coi supplizi impedito di farlo temporaneamente o per sempre.
	A ognuno dei mezzi coercitivi o alla minaccia dei mezzi coercitivi inerisce la vittoriosa violenza padronale, la persuasività assoluta riguardo alla volontà di vivere dello schiavo.
	Lo schiavo che non ha più bisogno del futuro è libero, poiché non offre più presa alla persuasione della violenza padronale. Finché l’acqua ha peso, cioè volontà d’andar al centro della terra, può esser costretta a far andar i mulini e le fabbriche rannicchiate alle sponde: essa deve seguire tutte le vie preparate dall’uomo e far girare tutte le sue ruote, seppur vuole scendere e non restar sospesa. Ma il giorno che l’acqua non abbia più bisogno del ‘più basso’, all’uomo saranno vane le sue chiuse e i suoi canali e le sue ruote: e tutte le fabbriche e tutti i mulini resteranno fermi per sempre.” (1)

	Oppure:

	“C’è un esperimento, che uno scienziato che voglia l’oggettività può fare. Si metta in un pericolo mortale, e invece di perder la testa per l’infinita paura, abbia il coraggio di non aver paura, fino all’ultimo: allora taglierà la vita nel grosso e s’affermerà finito in quell’infinito dove gli altri sono straziati dalla paura, e conoscerà che cos’è la vita. Consigliabile per esempio l’esperimento di Gilliatt nei Lavoratori del mare, quando si lascia uccidere dall’acqua che monta, seduto sullo scoglio. La viva marea mortale gorgoglia intorno all’uomo sullo scoglio, e lambendolo monta; sempre più lenta, poiché non per un corpo monta, ma per l’infinita volontà di permanere - fino a che nell’ultimo attimo infinitesimale il tempo si fermi infinitamente. E l’uomo allora che non avrà levato la testa nemmeno d’una linea per prender nuova aria e continuare ancora, si potrà dire in possesso finito dell’infinita potestas: egli avrà conosciuto se stesso e avrà l’assoluta conoscenza oggettiva - nell’incoscienza; avrà compiuto l’atto di libertà, avrà agito con persuasione e non patito il proprio bisogno di vivere.
	Ma questa sarebbe nuovamente l’oggettività catastrofica. E d’altronde non è necessario architettare ad arte una tale situazione: è nella vita d’ognuno quello scoglio che la marea sommerge, quell’aria alla quale ognuno si protende, per continuare ancora sempre avanti a credersi in sicuro: poiché la nascita è l’accidente mortale, e nella vita può ognuno mostrare quanto sia ciecamente in balìa delle cose o quanto abbia in sé di ragione e veda la propria e l’altrui sorte. Ognuno può finir di girarsi nella schiavitù di ciò che non conosce, e rifiutando l’offa di parole vuote, venir a ferri corti con la vita.” (2)
	Il punto nodale è sempre, come si può vedere, la tensione al conflitto; l’universalità e la generalità del quale è testimoniata dalla diversificazione, come dicevamo, delle aree investite e/o dei soggetti agenti:

	“Nel popolo sta la possibilità di distruggere quest’opaca atmosfera, ma sovvertendo tutto rivoluzionariamente non per evoluzione. - Ed egli lo può quando ha acquistato la coscienza di sé, della propria dignità, della propria forza, e allora egli è ricondotto sulla base naturale e da questa, da questo punto di vista, scevro da pregiudizi egli potrà ricostruire la società.” (3)

	Oppure ancor più direttamente nel Discorso al popolo scritto intorno al 1909 per aver letto in un giornale che degli operai, i quali si erano raccolti per protestare contro la condanna di Ferrer, avevano applaudito un aereoplano, che per caso era passato sopra la piazza in cui tenevano il comizio:

	“(...) Se domani voi doveste ancora riunirvi (...) per far trionfare coi fatti e nella vita attuale, e per l’interesse vostro personale d’ognuno - contro le autorità costituite della legge, contro le autorità costituite del denaro, contro governo e borghesia - quell’ideale che oggi vi muove, fratelli, quel mirabile istrumento che ora avete applaudito, misurerebbe su di voi la sua forza, e alle fucilate dall’alto risponderebbero dal basso, davanti e a tergo e ai lati altre fucilate a seminar la morte tra le vostre file, a spegner nel sangue il vostro sdegno, a rovinare per sempre le vostre speranze più care. Finché queste speranze sono vaghe e lontane, finché voi soffrite in silenzio la vostra miseria materiale e sociale, voi siete un’innocua moltitudine di infelici da sfruttare; e la società borghese vi sfrutta, in pace e in silenzio; e perché vi tiene col giogo del vostro bisogno e della vostra debolezza non ha bisogno di farvi sentire la forza micidiale delle sue armi. Ma le sue armi le prepara nel silenzio e nella pace e le sa coprire con le apparenze luminose d’umanità e di progresso, e voi - voi le applaudite! Ma il giorno che voi acquisterete piena coscienza dei vostri diritti e della vostra forza, il giorno che sarete raccolti attorno ai vostri eroi, attorno ai ‘Ferrer’ della vostra rivoluzione, sotto le bandiere della libertà popolare, il giorno che vorrete affermare l’inizio della nuova vita di giustizia e di fede quel giorno, fratelli, l’umanità e il progresso della borghesia vi riveleranno la loro vera faccia, vi stringeranno in un cerchio di ferro e di fuoco, senza pietà per gli schiavi che si ribellano. - Voi sarete schiavi in eterno se non arriverete a smascherare la miserabile ipocrisia della potenza borghese, che copre di fiori le sue difese e nasconde in seno il pugnale. (...) - La società borghese poiché ha usurpato la potenza non sua, con la forza che le proviene soltanto dalla vostra attuale debolezza, poiché non ha altra fede che la sete di guadagno, non altro diritto che la tirannide, ha bisogno della scienza che le metta in codice gli obbrobri della sua prepotenza, della scienza che le dia armi di forza smisurata e ordigni di guerra che dominino il mare la terra e il cielo, ha bisogno del governo che tragga dalle vostre stesse file gli uomini necessari a tener schiavi voi, guardie, carabinieri, soldati. Fratelli, voi avete applaudito al simbolo della coscienza che vi schiaccia.” (4)

	Sono testi come questi che legittimano un possibile confronto con Marx ed il marxismo:

	“Evidentemente la lettura di Marx (5) da una parte, la fiducia nella potenzialità rivoluzionaria delle organizzazioni politiche e sindacali della classe operaia dall’altra gli consentono di assumere una posizione di cauta attesa in vista di una spontanea palingenesi sociale.” (6)

	E che utilizzati per un approfondimento teorico con il pensiero marxiano sembra svelino una propria compiuta autonomia:

	“Per questo è inevitabile che le prospettive divarichino, non tanto nell’analisi e neppure nelle finalità, ma nelle modalità indicate per una trasformazione del mondo; e non è una piccola differenza se teniamo conto della diversa angolatura da cui entrambi si pongono analizzando la struttura sociale e i modelli comportamentali delle due componenti dialettiche della società. Mentre l’obiettivo dell’analisi marxiana è puntato sull’individuazione del meccanismo inerente alla crescita dell’egemonia della classe dominante, è cioè in prospettiva di critica alla borghesia, l’analisi di Michelstaedter è volta a considerare piuttosto l’ideologia delle classi subalterne, per cogliere, al di là dell’ottimistica previsione di un violento conflitto di classe, le cause del deperimento della potenzialità rivoluzionaria del ceto subalterno. Solo una rotazione d’angolo visuale gli permette di cogliere la contraddizione insanabile della dialettica sociale che, invece di operare nella direzione di un rovesciamento dei rapporti di forza, opera in direzione di un fissaggio degli stessi, e non tanto a causa dell’azione coercitiva delle classi dominanti, quanto piuttosto per la volontaria subordinazione degli ‘schiavi’ al meccanismo della gestione del potere o, meglio, per il concorso di responsabilità delle due parti.” (7)

	Infatti:

	“Esempio moderno il socialismo che mantenendo le forme, il nome, gli schemi delle argomentazioni, tutto il frasario di Marx, ha ridotta la sua negazione della società borghese a un elemento di riforma della società borghese, volto a scopi più o meno particolari e materialí: più o meno mite, a seconda che più o meno i capi del partito avevano bisogno della società borghese, e, approfittando della forza che loro concedeva il partito, ambivano a un posto in quella. Così che in Francia il socialismo è giunto al governo, in Germania ha creato una classe benestante più borghese dei borghesi, in Italia ... dell’Italia è pietoso tacere.” (8)

	Ma la loro frammentazione e la loro occasionalità manifestano, come nei confronti precedenti avevamo già visto, ancora una volta l’insufficienza del testo michelstaedteriano ad un reale approfondimento in questo caso con tematiche marxiane e/o marxiste, anche se ne rivela una sommaria presenza (9), che viene comunque effettuato solo con l’inserimento di questi luoghi in un’articolazione teorica che forzi la loro provvisorietà di approcci strategici.

	Inseriti comunque in uno sviluppo tutto diacronico del pensiero michelstaedteriano possono far ritenere che:

	“(...) se in un primo tempo la liberazione dell’uomo dalla contingenza sembra poter passare attraverso una lotta che lo vede impegnato - politicamente - come appartenente ad una classe, successivamente la via alla persuasione si rivela un percorso da seguire individualmente: la modificazione sostanziale di questa prospettiva emerge dal confronto tra quanto scritto solo un anno prima nel Discorso al popolo e quanto maturato nel corso della stesura della Persuasione.” (10)

	Ma questo “individualmente” non agisce solamente nell’area politico-sociale, è, infatti, il risultato provvisorio dello scompaginamento illimitato operato sulle strutture del reale (11).
	E di questa provvisorietà tratta, esplicitamente e categoricamente, anche quando il suo discorso investe l’area della religione:

	“(...) Cristo ha salvato se stesso, poiché dalla sua vita mortale ha saputo creare il dio: l’individuo; ma che nessuno è salvato da lui che non segua la sua via. Ma seguire non è imitare, mettersi col proprio qualunque valore nei modi nelle parole della via della persuasione, colla speranza d’aver in quello la verità. Si duo idem faciunt non est idem.” (12)

	E’ così appunto che Michelstaedter si sottrae definitivamente anche ad ogni tipo di misticismo, proprio in questa riduzione umano-terrestre della figura di Cristo (e di Budda).

NOTE

NOTE ALLA INTRODUZIONE CRITICO-BIOGRAFICA

(1) Chiavacci Gaetano, Prefazione a Carlo Michelstaedter, Opere, Firenze, Sansoni, 1958, pp. VII-XVI, p. 7.
(2) Bo Carlo, Carlo Michelstaedter (commemorazione tenuta a Gorizia il 17 ottobre 1960 nella sala del Consiglio comunale in occasione del cinquantesimo anniversario della morte), estratto dal “Bollettino mensile di statistica del Comune di Gorizia”, 1960, pp. 23, p. 7.

NOTE ATTO PRIMO

(1) Michelstaedter Carlo, Opere, a cura di Gaetano Chiavacci, Firenze, Sansoni, 1958, pp. XIX-895, p. 810. Questa è l’opera fondamentale a cui si farà riferimento nel corso di tutto questo lavoro. Verrà indicata come M.C.O.
(2) M.C.O., op.cit., p. 8.
(3) M.C.O., op. cit., p. 725.
(4) Michelstaedter Carlo, Epistolario, a cura di Sergio Campailla, Milano, Adelphi, 1983, pp. XVIII - 461, p. 170. Per quanto riguarda le lettere, tra il testo delle Opere a cura del Chiavacci e l’Epistolario curato dal Campailla si preferirà sempre quest’ultimo per il suo maggiore rigore filologico. Verrà indicato come M.C.E.
(5) M.C.O., cit., p. 48.
(6) Campailla Sergio, Pensiero e poesia di Carlo Michelstaedter, Bologna, Pàtron, 1973, pp. 175, p.20. Ad esempio è curioso leggere come Michelstaedter nell’Epistolario si adiri per la pubblicazione di una sua lettera sui funerali del Carducci: “Ma cosa vi pigliò di far stampare quelle sciocchezze che io scrivevo a voi. Non ricordo più cosa precisamente vi scrissi ma certo qualche cosa di molto personale che non poteva interessare che me e voi, e voi babbo e mamma andate a portar la mia lettera a zia cara perché la pubblichi. E’ il colmo, parola d’onore. (...) Son cose da crepar dalla bile. Quasicché io volessi farmi della réclame a spese di quel ricordo, e volessi render noto a tutti quanto ho sentito in quel momento e che ho fatto un miserabile schizzo. Pare che ci sia proprio l’intenzione di rendermi ridicolo, e sembra impossibile che voi l’abbiate permesso. Tanto impossibile sembra anche a voi che non m’avete mandato il giornale e non me ne avete parlato.” M.C.E., cit., p. 187.
Ed in una lettera successiva: “Quanto alla lettera pubblicata, oltre a tutto il resto che voi cercate distruggere, mi doleva, mi offendeva di veder pubblico ciò che di più intimo avevo sentito e cercato soltanto a voi esprimere. Infine gli epistolari dei grandi si pubblicano dopo la morte. -” M.C.E., cit., p. 189.
(7) Piovani Pietro, “Michelstaedter: filosofia e persuasione”,  un inedito di P. Piovani a cura di Fulvio Tessitore, Nuova Antologia, fasc. 2141, vol. 548°, gennaio-marzo 1982, p. 214.
(8) Piovani Pietro, cit., p. 214.
(9) M.C.O., cit., p. 661.
(10) Per una valutazione generale dell’attività critica fino al 1976 e dell’importanza dell’opera di Sergio Campailla nello sviluppo della stessa si veda:  Goffis Cesare Federico, “Gli ultimi sviluppi della critica su Carlo Michelstaedter", Studi Goriziani, Rivista della Biblioteca Statale Isontina di Gorizia, Vol. XLV, gennaio-giugno 1977, pp. 101-111.
(11) Per quanto riguarda la bibliografia critica, sufficientemente completa fino al 1975, si veda: Campailla Sergio, Quaderno Bibliografico, Università degli Studi di Genova, 1976, pp. 53. Per alcune indicazioni fino al 1983 si veda la Bibliografia che conclude questo lavoro.
(12) Cavallero Giampaolo, Itinerario di Michelstaedter, Tesi di laurea, Anno accademico 1971-1972, presso Biblioteca di Gorizia, Fondo Carlo Michelstaedter, Prefazione p. VI. Questa tesi rintraccia le possibili influenze sul testo michelstaedteriano e per la sua vastità ed analiticità ci ha fatto ritenere autorevole il giudizio espresso nel luogo qui richiamato.
(13) Benussi Cristina, Negazione e integrazione nella dialettica di Carlo Michelstaedter, Roma, Edizioni dell’Ateneo & Bizzarri, 1980, pp. 135, p. 72.
(14) Raschini Maria A., Carlo Michelstaedter, Milano, Marzorati, 1965,  pp. 158, p. 119.
(15) Piovani Pietro, cit., p. 213.
(16) Piromalli Antonio, Carlo Michelstaedter, Firenze, La Nuova Italia, 1968, pp. 98, p. 81.
(17) Cerruti Marco, Carlo Michelstaedter, Milano, Mursia, 1967, pp. 262, Tav. 5, p. 129.
(18) Campailla Sergio, cit., p. 94
(19) Campailla Sergio,"Espressionismo e filosofia della contestazione in Michelstaedter", in AAVV., Atti del IX Convegno Mitteleuropeo: La filosofia nella Mitteleuropa, (1974), Gorizia, Istituto per gli Incontri Culturali Mitteleuropei, 1981, pp. 241-262.
(20) Verri Antonio,  Michelstaedter ed il suo tempo, Ravenna, A. Longo, 1969, pp. 151, p. 34.
(21) Piromalli Antonio, cit., p. 38.
(22) Carchia Gianni, “Linguaggio e mistica in Carlo Michelstaedter", Rivista di Estetica, n. 9, 1981 Anno XXI, pp. 126-132, p. 126.
(23) Papini Giovanni, “Un suicidio metafisico”, Il Resto del Carlino, 5 novembre 1910, p. 3 (ora in Filosofia e Letteratura, Milano, 1961).
(24) M.C.O., cit., p. 774.
(25) M.C.E., cit., p. 433
(26) M.C.E., cit., p. 442
(27) Carchia Gianni, cit., pag. 126
(28) Carchia Gianni, cit., pag. 127
(29) Piovani Pietro, cit., pp. 212-213.
(30) Verri Antonio, cit., p. 42.

NOTE ATTO SECONDO

(1) M.C.O., cit., p. XVI
(2) M.C.O., cit., p. XVI
(3) M.C.O., cit., p. 60
(4) M.C.O., cit., p. 61
(5) M.C.O., cit., p. 143
(6) M.C.O., cit., pp. 60-61
(7) M.C.O., cit., p. 58
(8) M.C.O., cit., pp. 218-219
(9) M.C.O., cit., p. 138
(10) M.C.O., cit., pp. 137-138.
(11) M.C.O., cit., p. 61
(12) M.C.O., cit., p. 152
(13) Carchia Gianni, cit., pp. 127-128.
(14) Benussi Cristina, cit., p. 105.
(15) “Il panta rein eracliteo ritorna, e viene ribadita anche l’impossibilità di una ricostruzione organica del mondo che ubbidisca a un criterio di verità. Il mondo come noi lo abbiamo rappresentato e deformato non esiste, ed è quindi assurdo cercare di spiegarlo.” Benussi Cristina, cit., p. 60. Questo naturalmente riferito alla concezione michelstaedteriana.
(16) “Contingenza significa dipendenza perchè significa relazione. Il tutto della retorica è la relazione: non c’è punto del quale si possa dire che ‘sta’, ma il tutto e ciascun punto sono non altro che la loro relazione con il resto dei punti.” Brianese Giorgio, “il pensiero di Michelstaedter", Studi Goriziani, Vol. LV-LVI, gennaio-dicembre,1982, pp. 33-50, p. 35. Questo e la concezione strumentale del linguaggio ha fatto pensare ad un confronto con il tentativo teorico machiano: “Michelstaedter non aggiunge nulla di nuovo quando, come Mach, afferma che il mondo non è una serie di percezioni ma una struttura di rapporti funzionali degli elementi, o quando insiste sulla funzione esclusivamente economica del linguaggio, che proprio per questo impedisce di restituire l’enorme ricchezza di significazione insita nella lingua.”. Benussi Cristina, cit., p. 109. Ora, il confronto con Mach sarebbe non più che una rifinitura culturale dato che non risulta in Michelstaedter uno svolgimento teorico conseguente che ne permetta l’approfondimento.
(17) M.C.O., cit., pp. 10-11
(18) M.C.O., cit., p. 683
(19) M.C.O., cit., p. 740
(20) M.C.O., cit., p. 730. A questo punto è importante sottolineare come Pirandello in una sua dichiarazione rilasciata nel 1936 avesse già intuito questo conflitto. “La vita ha pur da consistere in qualche cosa se vuole essere afferrata. Per consistere le occorre una forma, deve darsi una forma. D’altra parte questa forma è la sua forma, è la sua morte perché l’arresta, l’imprigiona, le toglie il divenire. Il problema è questo, per la vita: non restar vittima della forma. E’ qui tutto il tragico dissidio della storia della libertà.
Nietzsche, Weininger, Michelstaedter, vollero far coincidere assolutamente, a ogni istante, forma e sostanza, e furono spezzati e travolti. Esiste in noi un punto fondamentale, un nucleo di sostanza vitale che non può essere impunemente chiuso e soffocato.”. Pirandello Luigi, “Pirandello parla di Pirandello”, dichiarazione rilasciata da Pirandello a G. Cavicchioli, Termini, ottobre 1936, poi in Quadrivio, 15 novembre 1936, p. 8. Cit. in: Cerruti Marco, cit., nota 76, p. 143.
(21) M.C.O., cit., p. 707.
(22) M.C.O., cit., p. 820.
(23) Brianese Giorgio, cit., p. 34.
(24) Brianese Giorgio, cit., p. 39.
(25) Brianese Giorgio, cit., p. 40.
(26) M.C.O., cit., p. 665.
(27) Storti Abate Anna, L’età giolittiana, Palermo, Palumbo, 1978, pp. 174, pp. 77-81.
(28) “Di qui il rifiuto delle analisi che si riferiscono al campo simbolico o al dominio delle strutture significanti, ed il ricorso ad analisi che si farebbero in termini di genealogia, di rapporti di forza, di sviluppi strategici, di tattiche. Io credo che ciò cui bisogna riferirsi non è il grande modello della lingua e dei segni, ma quello della guerra e della battaglia. La storicità che ci trascina e ci determina è bellicosa; non è dell’ordine del linguaggio la relazione di potere, non la relazione di senso. La storia non ha ‘senso’; il che non vuoi dire che sia assurda, o incoerente. Essa è al contrario intelligibile e deve poter essere analizzata sin nel più piccolo dettaglio: ma secondo l’intelligibilità delle lotte, delle strategie e delle tattiche. Né la dialettica (come logica della contraddizione) né la semiotica (come struttura della comunicazione) potrebbero rendere conto di ciò che è l’intelligibilità intrinseca degli scontri. Di quest’intelligibilità, la ‘dialettica’ è un modo per schivarne la realtà sempre aleatoria ed aperta, ripiegandola sullo scheletro hegeliano; e la ‘semiologia’ è un modo di schivare il carattere violento, sanguinoso, mortale, schiacciandola sulla forma pacificata, e platonica del linguaggio e del dialogo.”. Foucault Michel, Microfisica dei potere, Torino, Einaudi, 1977, p.8.
(29) M.C.O., cit., p. 704.
(30) M.C.O., cit., p. 142. “In lui (Michelstaedter) manca infatti l’assalto alla grammatica e alla sintassi, la spericolata e programmatica ricerca di nuovi veicoli linguistici che si sostituiscano agli screditati e logori istituti offerti dai musei e dalle biblioteche, la mistica del segno asemantico: la guerra alle parole con le parole, a cui egli accenna nell’epigrafe posta in testa alle Appendici Critiche, non è l’orgia compiaciuta in un universo verbale senza coordinate, ma un’autodiffida e una denuncia del pericolo della retorica che valga per una più persuasa volontà di comunicazione interumana.”. Campailla Sergio, “Espressionismo e filosofia della contestazione in Michelstaedter”, in AA.VV., Atti del IX Convegno Mitteleuropeo: La filosofia nella Mitteleuropa, (1974), Gorizia, Istituto per gli Incontri Culturali Mitteleuropei, 1981, pp. 241-262.
(31) M.C.E., cit., p. 392.
(32) M.C.E., cit., pp. 440-441.
(33) Riferito a Michelstaedter: “(...) il suo dramma si origina, dunque, da un sentimento di impotenza ad inserire i propri contenuti mentali nella dimensione del reale, oggettivamente per renderli così comunicabili.”. Cavaliero Giampaolo, cit., p. 100.
(34) M.C.E., cit., pp. 441-442. La persona a cui è indirizzata la lettera è Enrico Mreule.
(35) M.C.O., cit., p. XVI.
(36) M.C.O., cit., p. 818.
(37) “(...) - E allora a che si riduce questa contemplazione e questa dominazione dell’infinito? A un ‘razionare’. E bene lo dava a capire Kant, questo proletario della filosofia, quando s’occupava tante determinate ore della sua giornata a ‘pensare’. Risolvere problemi, sciogliere indovinelli, intrecciar paglia a far cappelli, fare gli equilibristi, i funamboli, gli istrioni, questa è la filosofia. - Uno l’ha preso da questa parte il problema della conoscenza? Bestia! Coglione! Bisognava prenderlo dall’altra, cambia nome alla parte, cambia nome al risultato: ecco una nuova ‘scoperta’ (c’est le mot) filosofica. Va’! che sei battezzato.”. M.C.O., cit., p. 666. Ecco confezionato il relativo sistema-dispositivo.
(38) M.C.O., cit., p. 774.
(39) M.C.O., cit., p. 848. “Manifestazione di questa vita superiore sono le opere dei filosofi; che valgono non in quanto predicano un assoluto, ma in quanto quest’assoluto è ricco delle negazioni vitali, delle negazioni vissute. Come devo vivere è la domanda vitale d’ogni uomo - (...).” .M.C.O., cit., p. 843. Ritorna ancora il come della forma come punto focale della sua indagine, oltre naturalmente, ma qui è irrilevante, una moralità in negativo.
(40) M.C.O., cit., p. 870.
(41) M.C.O., cit., pp. 69-72.
(42) M.C.O., cit., p. 774.
(43) M.C.O., cit., p. 862.
(44) M.C.O., cit., pp. 860-861. A proposito della scienza (della metodologia scientifica) ci permettiamo un confronto interessante quanto curioso: “Quando nella scienza la definizione ha una presunzione d’assolutismo, diventa dogma e arresta il progresso della scienza: (...) fabbricare la propria fama sulla scienza è un fabbricare su sabbia mobile, perché la superficie attuale della scienza scende sempre più nel basso, e chi resta alla sua attualità d’un tempo resta ‘campato in aria’.”. M.C.O., cit., p. 834. Così Karl R. Popper: “Dunque la base empirica delle scienze oggettive non ha in sé nulla di ‘assoluto’. La scienza non posa su un solido strato di roccia. L’ardita struttura delle sue teorie si eleva, per così dire sopra una palude. E’ come un edificio costruito su palafitte. Le palafitte vengono conficcate dall’alto, giù nella palude: ma non in una base naturale o ‘data’; e il fatto che desistiamo dai nostri tentativi di conficcare più a fondo le palafitte non significa che abbiamo trovato un terreno solido. Semplicemente, ci fermiamo quando siamo soddisfatti e riteniamo che almeno per il momento i sostegni siano abbastanza stabili da sorreggere la struttura.”. Popper Karl R., The Logic of Scientific Discovery, 1934, (trad. it. a cura di Mario Trinchero, Logica della scoperta scientifica, Torino, Einaudi, 1970, pp. 559, pp. 107-108). Ancora qui la capacità del testo michelstaedteriano di produrre molteplici punti di fuga: che dire di un confronto con il falsificazionismo di fronte ad affermazioni come: “il valore della conoscenza è soltanto negativo.”. M.C.O., cit., p. 829. Naturalmente il confronto si ferma qui.
(45) “Per il Goriziano infatti l’arte non è qualcosa di ‘altro’ dalla vita, ma costituisce se mai un momento di realizzazione di essa.” Campailla Sergio, “Espressionismo in filosofia della contestazione in Michelstaedter”, in AA.VV., Atti del IX Convegno Mitteleuropeo: La filosofia nella Mitteleuropa, cit., p. 247.
(46) M.C.O., cit., p. 705.
(47) “Bisogna premettere che la riflessione di Michelstaedter ruota non tanto sulla ridefinizione di una teoria dell’arte, su una trattazione sistematica ed esaustiva delle categorie estetiche, ma si configura eventualmente come l’esito finale di una filosofia della crisi che, divenuta crisi della filosofia, lo obbliga a riesaminare il problema sia sotto il profilo gnoseologico, sia, ed è l’elemento preponderante, nei suoi rapporti, sottilmente mediati, con l’intero assetto sociale.” Benussi Cristina, cit., p. 83.
(48) M.C.O., cit., p. 849.
(49) M.C.E., cit., p. 212. Siamo nel 1907.
(50) M.C.O., cit., pp. 418-419. E’ il 1905.
(51) M.C.E., cit., p. 203. E’ sempre del 1907.
(52) M.C.E., cit., p. 170. “L’attore deve cercare di essere uomo il più possibile, di completare l’opera del poeta incarnando il suo soggetto dandogli tutta la potenza della vita reale.”. Inediti di Carlo Michelstaedter pubblicati in: Cerruti Marco, cit., p.	225. “Il teatro è dunque per lui fatto ‘vissuto’, sia nel senso che è necessario che l’idea che lo genera si traduca in fatto concreto di vita, sia nel senso che l’opera e la recitazione riuscite sono quelle che attraggono nel loro cerchio lo spettatore. Questo, però, non esclude la necessità di una dimensione filosofica (di dramma morale) che deve originare e guidare qualsiasi opera.” Guagnini Elvio, “Appunti su Michelstaedter e il teatro", Estratto degli Atti del VII Convegno Culturale mitteleuropeo: il teatro nella Mitteleuropa, Gorizia, Istituto per gli Incontri Culturali Mitteleuropei, 1976, pp. 16, p. 6, (Fondo C. Michelstaedter).
(53) M.C.O., cit., p. 772.
(54) M.C.O. cit., pp. 770-771.
(55) Guagnini Elvio, cit., p. 3.
(56) M.C.E., cit., pp. 383-384.
(57) M.C.E., cit., p. 230.
(58) M.C.E., cit., p. 185. Si riferisce qui alla veglia alla salma del Carducci.
(59) M.C.O., cit., p. 653.
(60) M.C.O., cit., p. 652.
(61) “Nelle frasi, nei ragionamenti il poeta trae da loro coi nessi e le relazioni la massima chiarezza possibile.” M.C.O., cit., p. 772.
(62) Inediti di C. Michelstaedter, pubblicati in: Cerruti Marco, cit., p. 226.
(63) M.C.O., cit., p. 799.
(64) M.C.O., cit., pp. 119-120.
(65) “Altrimenti fare l’artista, se non si è disposti a entrare continuamente in conflitto con le acquisizioni già formulate, significa appunto cadere nella ‘rettorica’. Michelstaedter non affronta il problema, analizzato già dall’avanguardia francese ottocentesca e riproposto poi in ambito italiano, della contraddizione in cui si dibatte l’arte tra l’impossibilità di respingere il carattere di merce e nello stesso tempo l’aspirazione a imporsi come lavoro intellettuale sottratto ad ogni forma di scambio, sicché, negata come valore, viene venduta come merce.” Benussi Cristina, cit., p. 103.
(66) M.C.O., cit., p. 178.
(67) Benussi Cristina, cit., p. 95.
(68) Benussi Cristina, cit., p. 94.
(69) M.C.O., cit., pp. 345-347.
(70) M.C.O., cit., p. 707.
(71) M.C.O., cit., p. 745.
(72) “Lo stile rappresentò, dunque, una prima geniale chiarificazione della produzione estetica. (...) Lo stile è destinato a determinare e soddisfare i bisogni del mercato.”. Abruzzese Alberto, Svevo, Slataper, Michelstaedter: Lo stile e il viaggio, Venezia, Marsiglio, 1979, pp. 240, p. 214.
(73) “La circolarità dell’esperienza umana ha perso ogni autonomia e per compiersi deve realizzarsi non più attraverso le forme dello spirito, ma attraverso le forme economiche del mercato.”. Abruzzese Alberto, cit., p. 237.
(74) M.C.O., cit., p. 385.
(75) M.C.O., cit., p. 799.
(76) M.C.O., cit., p. 816. Ed in nota: “L’illusione dell’ ‘io’ nasce dalla durata dell’ ‘organismo’, di queste volontà determinate, che costituiscono l’individualità, la coscienza.”.
(77) M.C.O., cit., p. 219.
(78) M.C.O., cit., pp. 741-742.
(79) M.C.O., cit., p. 666.
(80) M.C.O., cit., pp. 348-349.
(81) M.C.O., cit., p. 13.
(82) M.C.O., cit., p. 6.
(83) M.C.O., cit., p. 12.
(84) M.C.O., cit., pp. 40-41.
(85) M.C.O., cit., p. 24.
(86) M.C.O., cit., p. 771. Significative e piene di richiami, tra gli altri Rousseau ed Hegel (quello della dialettica servo/padrone per intenderci), sono le pagine in cui descrive il costituirsi della “comunella dei malvagi”.
(87) M.C.O., cit., pp. 90-91.
(88) “Fatto sono da me stesso diverso”. M.C.O., cit., p. 410.
(89) “Quando indosso l’uniforme vesto anche un’altra persona. (...) Nell’anticamera del mio ufficio io depongo tutte le mie opinioni personali, i sentimenti, le debolezze umane. Ed entro nel tempio della civiltà a compiere la mia opera col cuore temprato all’oggettività. Allora io sento di portare il mio contributo alla grande opera di civiltà in pro’ dell’umanità. E in me parlano le sante istituzioni.”. M.C.O., cit., pp. 94-95. Il soggetto è un “grosso signore” di cui Michelstaedter riporta il discorso.
(90) “L’uomo se e quando pensa ha tutta la libertà che ci può essere nel pensiero, e per un piccolo spiraglio di pensiero esso può uscire dalla rete dei suoi interessi inferiori.” M.C.O., cit., p. 666.
(91) M.C.O., cit., p. 781.
(92) M.C.O., cit., pp. 705-706. “Certo la negazione è sempre fatta da ‘qualcuno’, il quale in ciò che nega afferma la sua ragione per cui nega. Ma è questa l’affermazione ‘implicita’ in ogni atto, che non altro essendo che manifestazione d’una volontà vitale, in quanto si complie afferma questa volontà.” .M.C.O., cit., pp. 708-709.
(93) M.C.O., cit., pp. 839-840.
(94) M.C.O., cit., p. 35.
(95) M.C.O., cit., p. 34.
(96) M.C.O., cit., p. 51.
(97) M.C.O., cit., p. 64.
(98) M.C.E., cit., p. 393.
(99) M.C.E., cit., p. 355.
(100) “Reperire la singolarità degli avvenimenti al di fuori di ogni finalità monotona; spiarli dove meno li si aspetta e in ciò che passa per non avere storia - i sentimenti, l’amore, la coscienza, gli istinti; cogliere il loro ritorno, non per tracciare la curva lenta di un’evoluzione, ma per ritrovare le diverse scene dove hanno giocato ruoli diversi; definire anche l’istante della loro assenza, il momento in cui non hanno avuto luogo.” Foucault M., cit., p. 29.
(101) M.C.O., cit., p. 723.
(102) M.C.O., cit., p. 121.
(103) M.C.E., cit., p. 443. La lettera si riferisce al suo lavoro per la tesi di laurea.
(104) M.C.O., cit., p. 17.
(105) M.C.O., cit., p. 18.
(106) “La caduta presuppone l’inizio di un viaggio, la conoscenza delle sue forme storiche, l’appartenenza al novero di intellettuali che ai primi dei novecento vollero intraprendere il pellegrinaggio per le più diverse e aspre vie dell’esperienza. Presuppone anche aver raggiunto la vetta ed esser mancati nel ritorno; potremmo anzi anticipare dicendo che la caduta è proprio il mancato ritorno. Ma è bene chiarire da dove e verso cosa, quale cioè sia il viaggio e chi l’abbia fatto.” Abruzzese A. cit., p. 206.
(107) M.C.O., cit., p. 123.
(108) M.C.O, cit., p. 727.
(109) M.C.O., cit., p. 60.
(110) M.C.O., cit., p. 34.
(111) M.C.O., cit., pp. 782-783.
(112) M.C.O., cit., pp. 243-244.

NOTE ATTO TERZO

(1) “Cosicché come nessuna teoria può essere giustamente citata come fonte della Weltanschauung del Michelstaedter, così essa da nessuna teoria precostituita può essere almeno immediatamente confutata: giacché sarebbe confutata in nome di un assolutismo filosofico la cui consistenza andrebbe prima dimostrata.”. Superchi Luigi, “Carlo Michelstaedter, Saggio critico", Rivista di psicologia, XXVIII, 1932, 1 e 4, pp. 26-45 e 280-290; copia dattiloscritta e firmata presente in Fondo C.M., Biblioteca di Gorizia, p. 22.
(2) “Volevo dire che ogni sapere dell’uomo è pessimismo, ma ogni affermazione di questo sapere è ottimismo; professione di pessimismo come pessimismo, non come sapere überhaupt, è una posizione disonesta retorica.” .M.C.E., cit., p. 395.
(3) La Raschini, infatti, individua una “(...) consapevolezza del Michelstaedter circa una insufficienza discorsiva del proprio pensiero, che egli si volge a merito, per la posizione critica che assume di fronte al procedimento dialettico in quanto tale.
	(...) tale insufficienza discorsiva apparve a qualcuno semplicismo filosofico (...); e permise ad altri di rilevare come l’intuizione della persuasione non giunga a qualificarsi al di là dell’esigenza, sul piano della costruzione filosofica, che abbisogna del concetto per esser tale. (...)
	Così, da un lato, il Michelstaedter nega una continuità dialettica fra i due piani di vita proposta; dall’altro, ciò sembra autorizzare il giudizio critico che rileva questa discontinuità come insufficienza metodica, per cui i due piani risultano l’uno accanto all’altro, in giustapposizione filosoficamente infondata. (...)
	Tuttavia ci chiediamo: quale dialettica il Michelstaedter rifiuta? Quella appunto che conferisce il possesso della modalità delle cose attraverso la modalità del discorso e che ha trovato una volta per tutte il suo teorizzatore in Aristotele: (...)”. Raschini Maria A., cit., pp. 122-124.
(4) “(...) Un po’ è individuale, un po’ è la malattia dell’epoca per quanto riguarda l’equilibrio morale, perchè ci troviamo appunto in un’epoca di transizione della società quando tutti i legami sembrano sciogliersi, e l’ingranaggio degli interessi si disperde, e le vie dell’esistenza non sono più nettamente tracciate in ogni ambiente verso un punto culminante, ma tutte si confondono, e scompaiono, e sta all’iniziativa individuale crearsi fra il chaos universale la via luminosa. Così nell’arte come nella vita pratica. -”. M.C.E., cit., p. 158.
(5) “Ma i sistemi non si fanno, e B.C. (Benedetto Croce) dopo aver assorbito tutti i libri di filosofia si spreme e dice: ‘Vedete quest’acqua d’indicibile colore è il prodotto di tutte le altre acque, se ne mancasse una non potrebbe essere quale è; di mio qui c’è soltanto l’aggiunta del mio proprio umore, e la mia angoscia è la sete degli umori che mancano e che ci verranno soltanto dagli stracci dei futuro. Così io mi spremo disperatamente perché è dovere d’ogni straccio di filosofo di spremersi fino all’ultima goccia dell’acqua propria e altrui, perché altri poi assorba e risprema con l’aggiunta dei suo umore, e altri ancora assorba e sprema, e riassorbendo e rispremendo vivrà l’umanità nei secoli all’infinito, il prodotto non sarà mai quello, ma sarà sempre perfetto e non risciacquatura come dicono i maligni ma quasi - spirito assoluto’.” M.C.O., cit., pp. 661-662.
(6) Con la “presupposizione dell’assoluta forma in ogni cosa tanto Aristotele che Hegel e Croce hanno potuto dare un contenuto infinitamente vasto al pensiero ... che non c’era.” M.C.O., cit., p. 837.
(7) “E il denaro che cos’è? Il denaro è lavoro accumulato: dunque col prodotto di una individualità inferiore si ottengono i risultati dell’individualità superiore: questo è tutto il significato ‘rettorico’ dell’ottimismo sociale.” M.C.O., cit., p. 872.
(8) “Ma e il socialismo? - potrebbe chieder qualcuno. Il socialismo non eliminerà forse il denaro, non farà cessare le disuguaglianza che derivano nel presente da questi cumuli di lavoro passato? non arriverà all’entità ultima: il lavoro individuale? Certo (o almeno ammettiamolo) - ma questo significa uguaglianza, non giustizia. Il socialismo distruggerà la proprietà nel senso di diritto acquisito col denaro, ma non distruggerà la ‘proprietà’ .E se questa avrà il suo ultimo senso: ‘di diritto acquistato col mio lavoro alla sicurezza di ciò che mi è necessario alla vita’, la società avrà anche il suo ultimo coronamento d’ingiustizia: poiché l’individualità minima s’acquisterà così col minimo lavoro l’assoluta sicurezza della vita in merito ad una organizzazione alla quale positivamente o negativamente, direttamente o indirettamente, hanno cooperato tutti gli uomini (vivrà dunque non solo del lavoro accumulato dai suoi, ma dei più alto lavoro accumulato da tutti i grandi ingegni). Ogni uomo non volendo che la propria vita fisica - cioè negando tutte le vite degli altri (...) - vivrà sicuro verso gli altri come se vivesse dell’amore verso tutti gli altri, negando se stesso.” M.C.O., cit.,pp. 872-873.
(9) Benussi Cristina, cit., p. 94.
(10) “Del resto si può facilmente perdonare a tutti gli uomini questa debolezza (cioè fare sistema delle proprie negazioni) se si pensa quale forza è necessaria per non cadervi, se si pensa che Leopardi stesso, che se ne tenne sempre lontano per la freschezza, la genuinità del suo dolore, che del suo dolore non fece mai sistema ottimistico di vita, pur una volta vi cadde (Ode a Carlo Pepoli: ‘che conosciuto, ancor che tristo, ha suoi diletti il vero’).” M.C.O., cit., p. 840.
(11) Relativamente a questo argomento: Abruzzese A., cit.
(12) M.C.O., cit., p. 826.

NOTE ALL’APPENDICE

(1) M.C.O., cit., p. 103.
(2) M.C.O., cit., pp. 85-86.
(3) Inediti di C. Michelstaedter pubblicati in: Cerruti Marco, cit., p. 225.
(4) M.C.O., cit., pp. 669-671.
(5) “(...), e dell’appunto sul capitale, che interviene a confermare la guida sottile ma sicura di quest’opera nella seconda parte de La persuasione e la rettorica.”. Cerruti Marco, cit., p. 211.
(6) Benussi Cristina, cit., p. 24.
(7) Benussi Cristina, cit., p. 32.
(8) M.C.O., cit., p. 132, nota l.
(9) “In effetti si può ritenere che proprio da una lettura comparata dei testi di Adorno, Horkheimer, Marcuse soprattutto (solo si pensi alla proposta, affidata al suo libro più recente One-dimensional man. Studies in the ideologie of Advanced Industriai Society, di un ‘grande rifiuto’, così vicino a certi motivi michelstaedteriani), abbia a risultare anche per questo riguardo, con definitiva, straordinaria evidenza la vitalità, e l’utilità oggi, delle indicazioni di Michelstaedter.”. Cerruti Marco, cit., p. 134.
(10) Benussi Cristina, cit., pp. 23-24. “In presenza di profondi mutamenti sul fronte dell’organizzazione del lavoro, della trasformazione del capitalismo dalla fase protezionistica a quella monopolistica, della crisi del socialismo e della riscossa ideologica borghese, Michelstaedter non sa individuare nelle fabbriche o nelle istituzioni culturali e politiche, gli spazi disponibili a un’operazione di modificazione delle strutture esistenti. Il non indagare anche sulla trasformazione dei rapporti sociali in seno alla società industriale gli impedisce di capire una delle cause prime dello scompaginamento di cui è vittima uomo.”. Benussi C., cit., p. 78. “L’andamento della ricerca è sinuoso, ciclico, ritorna su se stesso: qualunque sia l’oggetto di analisi, dalla filosofia alle forme di gestione politica, dalla scuola alla costituzione della società, si trova sempre di fronte a un muro in cui sembra impossibile far breccia. Eppure di volta in volta la spinta all’indagine proviene da una sincera volontà di penetrazione-modificazione-ribaltamento effettuale della realtà che però, dopo ogni fallimento, ritorna su se stessa: è del resto il rischio che corre chiunque tenti una via che postuli una ristrutturazione globale dell’intero assetto ‘sociale.”. Benussi Cristina, cit., p. 46.
(11) “La via della persuasione non ha che questa indicazione: non adattarti alla sufficienza di ciò che t’è dato.”. M.C.O., cit., p. 65.
(12) M.C.O., cit., pp. 64-65.

BIBLIOGRAFIA

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STORTI ABATE Anna, L’età giolittiana, Palermo, Palumbo, 1978, pp. 174.

2. - OPERE DI CARLO MICHELSTAEDTER

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3. - BIBLIOGRAFIA DELLA CRITICA

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